Librairie ancienne L'amour qui bouquine - Bibliophilie - Beaux livres anciens et modernes.

La Librairie ancienne et moderne L'amour qui bouquine est désormais membre du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne (SLAM) et de la LILA.

2012-01-27T10:59:00.008+01:00

La Librairie ancienne et moderne L'amour qui bouquine a l'honneur de vous informer qu'elle est désormais membre du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne (SLAM) et de la Ligue Internationale du Livre Ancien (ILAB/LILA).

La Librairie ancienne et moderne L'amour qui bouquine fêtera ses 10 années d'existence au 1er avril prochain, cette adhésion vient à un moment symbolique dans la vie de cette petite librairie qui veut plus que jamais vous proposer de beaux livres sélectionnés avec soin.

L'un des critères de sélection de la librairie reste et restera la qualité des ouvrages proposés. Nous privilégions chaque fois que cela est possible l'achat d'exemplaire parfaitement conservés. Nous nous attachons également à décrire le plus précisément possible les livres catalogués.

L'appartenance au SLAM et à la LILA ne changera donc rien à nos exigences et à notre amour des beaux livres que nous essayons de transmettre au plus grand nombre depuis le premier jour.

Notre plus grand succès c'est vous !

A très bientôt,

Amitiés bibliophiles,

Bertrand Hugonnard-Roche
Librairie L'amour qui bouquine

Beaux livres anciens & de collection

14 rue du Miroir
21150 Alise-Sainte-Reine

Tél : 03 80 96 95 57
Mobile : 06 79 90 96 36

Email : librairie-alise@wanadoo.fr

Le blog de la librairie : http://livres-anciens-rares.blogspot.com/

Membre du Syndicat de la Librairie Ancienne et Moderne (SLAM)
Membre de la Ligue Internationale du Livre Ancien (ILAB/LILA)

Le bibliomane moderne : http://le-bibliomane.blogspot.com/

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Les Beaux Messieurs de Bois-Doré de George Sand illustrés par Adrien Moreau. 1/35 Chine avec 1/25 suites Chine des eaux-fortes. Maroquin de Bretault.

2012-01-14T22:38:00.006+01:00

George SAND - Illustrations d'Adrien MOREAU

LES BEAUX MESSIEURS DE BOIS-DORÉ. Illustrations d'Adrien Moreau gravées sur bois par Brauer, Froment, Hamel, Méaulle, Rousseau et Thomas.

Paris, Librairie de l'Edition Nationale, Emile Testard, 1892 [imprimé par Chamerot et Renouard].

2 volumes grands in-8 (29 x 20,5 cm) de 395-(1) et 352-(1) pages. Très nombreuses compositions dans le texte. Avec la suite des 10 eaux-fortes d'Adrien Moreau en 4 états sur Chine.

Reliure plein maroquin noir mosaïqué de maroquin rouge sur les plats et aux dos, larges décors dorés sur les plats, filets dorés en encadrement, caissons encadrés de filets dorés au dos, double-filet doré sur les coupes, tête dorée, relié sur brochure, non rogné, large encadrement intérieur de maroquin noir mosaïqué de filets de maroquin fuchsia et bleu avec enchevêtrement des filets de maroquin dans les angles, doublures et gardes de papier marbré, couvertures imprimées conservées (reliure de l'époque signée BRETAULT et datée 1908). Exemplaire à l'état de neuf tant au niveaux des reliures que de l'intérieur.

UN DES 35 EXEMPLAIRES DE GRAND LUXE SUR PAPIER DE CHINE EXTRA-FORT (avec 75 ex. sur Japon), AVEC UNE SUITE TIRÉE A PART SUR CHINE DE TOUS LES BOIS.

EXEMPLAIRE DANS LEQUEL A ÉTÉ RELIÉ UN DES 25 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE DE LA SUITE DES EAUX-FORTES (montées sur vélin fort) D’APRÈS LES DESSINS ADRIEN MOREAU, EN 4 ÉTATS (eau-forte pure non terminée avec remarque, eau-forte avancée avec remarque, eau-forte avancée tirée en bistre, eau-forte terminée avant la lettre tirée en noir). Les 3 premiers états sont avant la lettre. (il y eut avec 50 suites sur Japon et 25 suites sur Marais, toutes en 4 états, soit 100 suite de grand luxe).

Cette magnifique édition a été proposée en souscription à 200 francs or l'exemplaire sur papier de Chine. Le prix des exemplaires ordinaires (papier vélin tiré à 1.000 ex.) était de 80 francs or. Le prix de la somptueuse reliure donnée ici par Bretault dépasse encore de beaucoup le prix de l'édition de luxe. L'ensemble forme un ouvrage d'une élégance rare et d'une parfaite harmonie. On joint le prospectus de l'édition (volant).

"C'est un roman d'aventures ayant le Berry pour théâtre, un récit d'histoires extraordinaires auquel sert de cadre l'étude de la vie sédentaire du gentilhomme retiré de la cour, à l'époque qui s'écoule de la fin tragique de Concini à l'apogée de Richelieu, quand les Huguenots achèvent de s'épuiser en des révoltes héroïques stériles. Les épisodes s'y succèdent dans une variété logique. Il y en a d'exquisement gracieux ; d'autres ont le charme, le frisson imprévu de l'émotion. Plus d'un est terrible. (...) Les Beaux Messieurs de Bois-Doré ont été publiés en 1858 pour la première fois. Ils ont été réimprimés depuis. (...) l'illustration des Beaux Messieurs de Bois-Doré (par Adrien Moreau) restera un de ses titres les plus sûrs à l'estime des amateurs et des artistes. (...)"

EXEMPLAIRE PARFAIT D'UNE ÉLÉGANCE RARE.

Prix : 4.000 euros

Contes de La Fontaine illustrés par Fragonard (1795). Réimpression de grand luxe sur Japon tirée à 100 ex. avec suites (1883). Reliure de maroquin.

2012-01-05T08:58:00.014+01:00

LA FONTAINE Jean de

CONTES DE LA FONTAINE AVEC ILLUSTRATIONS DE FRAGONARD. Réimpression de l'édition de Didot, 1795. Revue et augmentée d'une notice par M. Anatole de Montaiglon. CONTES ET NOUVELLES EN VERS PAR JEAN DE LA FONTAINE. A Paris, de l'imprimerie de P. Didot l'aîné, l'an III de la République. 1795.

Paris, chez J. Lemonnyer, 1883

4 volumes grands in-4 (33 x 26,5 cm) de (4)-LXIX-97 ; 99-288 ; (4)-189 et 191-418 pages. Gravures hors-texte hors pagination en plusieurs états (voir le détail ci-dessous).

Reliure plein maroquin bleu nuit, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, plats décorés d'un double encadrement de filets et roulettes dorés, fleurons d'angle, encadrement intérieur bordé de maroquin et décoré d'un jeu de plusieurs filets et roulettes dorés, gardes de papier peigne, tranches dorées sur témoins (reliure de l'époque signée CHAMPS). Exemplaire à l'état proche du neuf. Quelques décharges à de rares feuillets. Quelques rousseurs à quelques feuillets de la suite ajoutée de T. de Mare.

UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR PAPIER FORT DES MANUFACTURES IMPÉRIALES DU JAPON. CELUI-CI ACCOMPAGNE DE 3 ÉTATS DES EAUX-FORTES DE L’ÉDITION DE 1795 ET DE 4 ÉTATS DES DESSINS DE FRAGONARD QUI N'AVAIENT JAMAIS ÉTÉ GRAVÉS. L'ENSEMBLE EST ORNE DE 100 ESTAMPES EN 4 ÉTATS PLUS DIVERSES AUTRES ESTAMPES AJOUTÉES.

Contient : 1) Un portrait de La Fontaine reproduit d'après celui de Rigaud. 2) Un portrait de fragonard, d'après lui-même, gravé par Martial. 3) Deux vignettes pour les titres, dont l'une fac-similé de l'édition de 1795, et la seconde gravée à l'eau-forte par Martial d'après un dessin inédit de Choffard. 4) Trois vignettes et culs-de-lampe. 5) 57 estampes gravées à l'eau-forte par Martial d'après des dessins originaux de Fragonard (cette suite n'avait jamais été gravée auparavant). 6) Vingt estampes de l'édition de 1795. 7) Quatorze eaux-fortes et planches terminées, reproduction fidèles d'épreuves originales rarissimes, non publiées dans l'édition de 1795. 8) Deux jolies vignettes inédites servant d'en-tète aux tables des deux volumes.

MAGNIFIQUE ET EXCEPTIONNEL EXEMPLAIRE DU TIRAGE DE TÊTE PARFAITEMENT ET SOMPTUEUSEMENT ÉTABLI PAR LE RELIEUR VICTOR CHAMPS.

Il a été ajouté, en outre, la suite de 20 estampes pour les Contes de La Fontaine dessinées par Fragonard et Touzé pour l'édition de P. Didot l'aîné, Paris 1795, réduites et gravées à l'eau-forte par T. de Mare. (Paris, Librairie L. Conquet, 1881). Exemplaire sur Hollande (1/300). Quatrième et dernier état. On trouve relié à la fin le spécimen de l'édition avec le détail du tirage et du prix de souscription (500 francs or pour l'ouvrage complet en 50 livraisons à 10 francs sur Japon annoncé seulement avec deux suites des gravures. On trouve également 2 couvertures de livraison des 14 gravures par Martial.

Notre exemplaire est un des plus beaux que l'on puisse trouver, imprimé avec grand luxe sur papier fort du Japon, avec l'ensemble des estampes dans tous les états proposés (noir, bistre, eau-forte, avant la lettre), présenté sous une reliure du plus grand luxe magistralement exécutée par Victor Champs et parfaitement conservée. La reliure coûta très certainement aussi cher que le livre.

L'histoire de l'édition des Contes de La Fontaine illustrée par Fragonard est intéressante. Fragonard, vers 1770, exécute 57 dessins qu’il rehausse d’un lavis à la sépia, certainement pour un mécène. L'édition des Contes illustrés par Fragonard n'a pas lieu...Seul le premier tome paraît en 1795, chez Didot : Les dessins sont repris par Fragonard pour être gravés par les meilleurs artistes. C'est Martial Potémont, qui signe Martial, qui finalise le projet initié par Fragonard un siècle plus tôt, en donnant cette illustration définitive.

Les Contes ont été écrits entre 1660 et 1693 par Jean de La Fontaine, tout autant conteur libertin que fabuliste pédagogue. Émancipés des contraintes de la rhétorique morale des Fables, les Contes, œuvre pour le moins galante, sont avant tout un exercice de superbe liberté. La Fontaine y joue avec les mots, le rythme et le style.

En dépit de la censure officielle qui les frappe, les Contes s'imposent rapidement comme l'une des principales sources de la culture galante. Pour la première fois, les cinquante-sept dessins au lavis de bistre de Fragonard illustrant Les Contes et Nouvelles en vers, sont publiés dans toute leur originalité et leur beauté. Cette suite des dessins de Fragonard est conservée au Musée du Petit Palais et a fait l'objet d'une exposition.

Références : Cohen, Manuel de l'amateur de livres à vignettes du XVIIIe s., col. 573-582 (édition incomplète Didot 1795) ; Catalogue de la Librairie Morgand et Fatout, n°35108 (ex. sur Japon tiré à 100 ex., relié en 4 vol. plein maroquin par Chambolle-Duru, avec 2 états seulement mais avec quelques autres suites ajoutées), coté 800 francs or au mois de mars 1899.

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE DE CE TRÈS BEAU LIVRE.

Prix : 10.000 euros

Souvenirs de théâtre, d'art et de critique de Théophile Gautier (1883). Edition originale. Un des rarissimes exemplaires sur papier de Chine (1/10).

2012-01-02T22:52:00.006+01:00

GAUTIER Théophile

SOUVENIRS DE THÉÂTRE, D'ART ET DE CRITIQUE.

Paris, G. Charpentier, 1883. [Imprimerie E. Capiomont et V. Renault].

1 volume in-18 (19,5 x 13 cm), broché, (3)-332 pages. Couvertures jaunes imprimées. Dos fendu, premier plat de couverture partiellement insolé (bruni par endroits), petites déchirures et manques en bordure des plats de couvertures, intérieur en parfait état, absolument sans rousseurs et imprimé sur papier de Chine fort. Exemplaire très frais dont le brochage peut être aisément restauré ou à relier.

ÉDITION ORIGINALE POSTHUME OU PREMIÈRE ÉDITION EN LIBRAIRIE.

UN DES 10 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE.

Il n'a été tiré que 50 ex. sur Hollande et 10 ex. sur Chine, le tout constituant le tirage de luxe.

Ce recueil, critiques et autres, reprend des textes importants de Théophile Gautier parus dans la presse entre 1834 et 1870. On y trouve des souvenirs sur Victor Hugo, le lithographe Paul Gavarni, les beautés de l'Opéra (descriptions érotisantes des danseuses), diverses Collections (d'Espagnac, Villafranca, etc). Ce volume est important parce qu'il regroupe bon nombre de textes éparpillés ça et là dans des publications variées ou dans des préfaces sur une période de près de 35 ans.

Référence : Vicaire III, 942-943.

BEL EXEMPLAIRE TRÈS PUR QUI MÉRITE DE PAR LA RARETÉ DE SON TIRAGE ET L'IMPORTANCE DE SON CONTENU LES PLUS GRANDES ATTENTIONS.

Prix : 1.000 euros

Emaux et Camées de Théophile Gautier illustrés par son amie la Princesse Mathilde (1884). Un des rares 25 exemplaires sur papier de Chine.

2012-01-02T20:25:00.007+01:00

GAUTIER Théophile

ÉMAUX ET CAMÉES par Théophile Gautier. Avec un portrait de l'auteur et deux eaux-fortes de M. H. Manesse d'après les aquarelles de Mme la Princesse Mathilde.

Paris, G. Charpentier et Cie, éditeurs, 1884 [Petite Bibliothèque Charpentier]. Typographie G. Chamerot, Paris.

1 volume in-32 (14 x 9 cm) de (3)-283 pages. 3 eaux-fortes hors-texte.

Cartonnage à la bradel pleine toile anglaise verte, pièce de titre en cuir au dos, fleuron doré, millésime doré en queue, relié sur brochure, non rogné. Les couvertures imprimées ont été conservées ainsi que le dos du brochage (reliure de l'époque). Reliure de conservation et d'attente très sobre mais qui est pratiquement intacte avec seulement d'infimes frottements. Intérieur parfait. Pas de rousseurs sur le papier de Chine.

NOUVELLE ÉDITION. PREMIER TIRAGE DES GRAVURES.

UN DES RARES 25 EXEMPLAIRES DE TÊTE IMPRIMÉS SUR PAPIER DE CHINE. Les eaux-fortes sont imprimées sur papier de Hollande.

Édition importante pour les eaux-fortes qu'elle contient, exécutées d'après les aquarelles de la Princesse Mathilde, amie et confidente des dernières heures de Théophile Gautier en 1872. Fille de Jérôme Bonaparte, elle a épousé le comte Anatole Demidoff en 1840. Séparée de son mari dès 1844, elle aide son cousin Louis-Napoléon à tenir sa cour, dès 1852. Passionnée d’art et de littérature, elle reçoit dans son salon les artistes de son temps, et Gautier figure parmi ses fidèles. Elle-même est peintre, et a exposé plusieurs fois au Salon. Après la chute du Second Empire, Gautier lui conserve son amitié et son soutien.

Ces poèmes parnassiens regroupés sous le titre d'Emaux et Camées avaient paru pour la première fois en 1852 (les éditions se succèderont à chaque fois augmentées jusqu'en 1872 date de l'édition définitive). On y trouve 37 poèmes octosyllabiques. Ce recueil est considéré comme le sommet poétique de l'oeuvre de Théophile Gautier.

Comme presque tous les volumes de la "Petite Bibliothèque Charpentier", outre les exemplaires sur papier ordinaire (4 fr.), il a été fait un tirage de luxe à 75 exemplaires sur Hollande (10 fr.) et à 25 exemplaires sur Chine. (15 fr.). Bien que Vicaire indique un double état des eaux-fortes (Hollande et Japon avant la lettre) pour les ex. sur Chine, notre exemplaire ne possède d'origine qu'un seul état des eaux-fortes sur Hollande avant la lettre.

Référence : Théophile Gautier, Correspondance générale, éd. Claudine Lacoste-Veysseyre, Genève-Paris, Droz, tome 5, 1991, et tome 12, 2000 ; Vicaire III, 911 et I, 613.

ÉDITION TRÈS RARE SUR CE PAPIER.

TRÈS BON EXEMPLAIRE D'UNE PARFAITE FRAÎCHEUR.

Prix : 500 euros

Les voeux de la Librairie L'amour qui bouquine pour la nouvelle année 2012.

2012-01-01T18:58:00.004+01:00

L'année 2012 s'annonce sous de mauvais auspices aux dires des personnes autorisées ... moi je m'autorise à penser que le livre rare, le beau livre, le livre qu'on lit mais aussi le livre qu'on caresse et dont on prend un soin extrême parce qu'on l'aime, sera toujours bien présent dans nos vies pourtant agitées de toutes parts. Je laisse le soin aux idéologues de prédire l'avenir en oubliant les leçons du passé, mais je n'oublie pas que c'est par le livre que tout est arrivé ou presque ! Amor librorum nos unit (*)

Nous nous efforcerons en cette nouvelle année 2012, comme nous l'avons fait depuis maintenant près de 10 ans, de sélectionner pour notre clientèle bibliophile et curieuse, de beaux livres anciens et modernes dans tous les genres,

A très bientôt et encore merci de votre fidélité,

Amitiés bibliophiles,

Bertrand Hugonnard-Roche
Librairie L'amour qui bouquine

Beaux livres anciens & modernes de collection

14 rue du Miroir
21150 Alise-Sainte-Reine

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(*) L'amour des livres nous unit.

Paul et Virginie de Bernardin de Saint-Pierre. P., L. Curmer, 1838. Un des plus beaux livres illustrés de l'époque. Un des rares ex. sur papier vélin.

2011-12-28T20:03:00.011+01:00

BERNARDIN DE SAINT-PIERRE (Jacques-Henri)

PAUL ET VIRGINIE par Bernardin de Saint-Pierre.

Paris, L. Curmer, 49, rue de Richelieu. 1838.

1 volume grand in-8 (27,5 x 18 cm – Hauteur des marges : 26,3 cm) de LVI-458-(14) pages.

Reliure moderne plein maroquin bleu pétrole, dos à faux-nerfs, filets dorés, roulette dorée en encadrement intérieur des plats, doublure et gardes de tabis bleu, secondes gardes volantes de papier décoré bleu et or Art Déco, tranches ébarbées dorées, relié sur brochure (reliure de la première moitié du XXe siècle, probablement vers 1930). Reliure en très bon état malgré un dos assombri et quelques petits frottements le long des mors, reliure solide et sobre, voire un peu lourde, mais néanmoins solide et protectrice. Intérieur en excellent état, proche du neuf (voir suite du descriptif). Quelques petites déchirures aux papiers fins de protection de quelques gravures. Une petite déchirure réparée dans la marge d'un feuillet. Collationné complet de toutes les gravures et du texte.

NOUVELLE ET CÉLÈBRE ÉDITION ILLUSTRÉE DE CE MAGNIFIQUE OUVRAGE.

Cet ouvrage est très recherché des amateurs lorsqu’il est bien relié et bien conservé sur beau papier sans les rousseurs disgracieuses qui déparent la plupart des exemplaires arrivés jusqu’à nous. Illustré d’environ 450 vignettes gravées sur bois dans le texte, de 29 planches dessinées et gravées sur bois par Meissonier, Français, Tony Johannot, Isabey, Paul Huet, Marville, Steinheil, etc., gravées par Lavoignat, Brévière, Porret, etc., de 7 portraits, d’une carte coloriée. de l'île de France (aujourd'hui île de la Réunion). La chaumière indienne débute à la page (317).

UN DES TRÈS RARES EXEMPLAIRES IMPRIMÉS SUR BEAU PAPIER VÉLIN FORT COLLÉ, AVEC DOUBLE ÉTAT DES PORTRAITS.

Exemplaire ayant les particularités suivantes : Tous les portraits hors-texte sont ici en deux états. Un état avant la lettre tiré sur Chine appliqué à pleine page sur vélin fort et un état avec la signature des artistes gravées tiré sur carré de Chine appliqué. Parfois les deux états des portraits semblent identiques, avec les signatures dans les deux cas, mais avec quelques différences dans le tirage malgré tout et un papier différent comme indiqué ci-dessus. Un des deux états des portraits est protégé par une serpente imprimée sur papier très fin. Le portrait de la jeune Bramine est sans l’étoile dans les deux états. Le portrait du Docteur est par Meissonier et celui de Madame de La Tour par Johannot. Le portrait-vignette dit de la Bonne femme ne se trouve pas dans cet exemplaire. Les hors-texte sont protégés d'un papier de soie blanc avec la légende imprimée. La page LII est en 9 lignes. On trouve le médaillon d’Orrin Smith avec, au-dessous, tous les outils des graveurs.

Si notre exemplaire comporte plusieurs remarques de second tirage on y trouve néanmoins plusieurs indices de premier tirage, comme l’indique Carteret, états réservés à quelques exemplaires sur vélin ou sur chine. Notre exemplaire est imprimé sur un très beau papier vélin encollé épais. Nous pouvons classer cet exemplaire parmi les rares exemplaires sur papier vélin fort collé. M. Curmer s’était fait imprimé pour lui un de ces exemplaires sur papier vélin collé avec tous les fumés sur chine des illustrations. Le tirage des bois gravés, que ce soit dans le texte directement sur le papier vélin ou hors-texte sur Chine appliqué, est ici une pure merveille. A noter seulement quelques pâles rousseurs au feuillet de faux-titre et à celui de dédicace aux artistes, sinon l'ensemble du volume est immaculé.

« Le Paul et Virginie de 1838, (…), est en effet l’édition la plus réussie et la plus intéressante des très nombreuses éditions de cet ouvrage. » (Carteret III, 538).

Références : Carteret III, 532-547. Brivois, pp. 388 et suivantes. Un exemplaire en reliure doublée de la fin du XIXe s. de Raparlier (42.000 francs le 24.11.2000, Piasa). Un exemplaire lavé et encollé relié maroquin à la fin du XIXe par Lortic (3.049 euros, Rieu-Ba, 15.12.2001). Pour avoir vu récemment un des rares exemplaires sur papier de Chine adjugé à Paris 4.500 euros (vente ALDE du 23 septembre 2011, n°140), exemplaire entaché à plusieurs endroit de rousseurs disgracieuses, de déchirures et dans un cartonnage usagé de l'époque, d'un tirage pour tout dire relativement insipide pour ce très rare papier mais qui a très mal vieilli, je peux dire que l'exemplaire proposé ici est d'une incomparable beauté intérieure (nous donnons très honnêtement notre avis de bibliophile).

Important : la reliure qui recouvre l'exemplaire que nous proposons, bien qu'en maroquin plein, ne nous semble pas digne de cet exemplaire de choix. C'est pourquoi nous ne tenons pas compte de la reliure dans l'estimation du prix de ce volume. Nous indiquons par ailleurs aux amateurs qu'une couture solide des cahiers et un dos non collé, permettront de dégager le corps d'ouvrage de la reliure pour lui en donner une nouvelle si cela s'avère nécessaire. Nous préférons laisser le soin à un amateur éclairé de donner une nouvelle reliure de qualité à cet exemplaire d'un tirage d'une si rare beauté pour cette édition recherchée.

C'est à ce jour le plus beau tirage de ce livre que nous ayons rencontré.

SUPERBE TIRAGE SUR PAPIER VÉLIN FORT COLLÉ AVEC DOUBLE ÉTAT DES PORTRAITS AVANT LA LETTRE.

EXEMPLAIRE DE CHOIX. RARETÉ BIBLIOPHILIQUE.

Prix : 2.500 euros

Manon Lescaut illustrée par Tony Johannot (1839). Un des rarissimes exemplaires sur papier de Chine imprimés d'un seul côté. Reliure de Victor Champs.

2011-12-27T22:43:00.014+01:00

PRÉVOST Antoine François, dit Prévost d’Exiles ou l'Abbé PRÉVOST

HISTOIRE DE MANON LESCAUT ET DU CHEVALIER DES GRIEUX par l'Abbé Prévost. Edition illustrée par Tony Johannot précédée d'une notice historique sur l'auteur par Jules Janin.

Paris, Ernest Bourdin et Cie, s.d. (1839). [Typographie Lacrampe et Comp., rue Damiette, 2 (Paris)].

1 volume grand in-8 (282 x 185 mm - Hauteur des marges : 275 mm) de (2)-VII-XII-344 pages. Frontispice en camaïeu (portrait de l'abbé Prévost et personnages divers, imprimés en jaune), d'après Edouard Wattier et gravé par Andrew, Best et Leloir. 18 compositions hors texte gravées sur bois et 90 vignettes dans le texte, plus deux faux-titres ornementés, gravés sur bois et imprimés en or pour chacune des deux parties de l'ouvrage.

Reliure à la bradel demi-maroquin à coins bleu vif, dos lisse orné de fers dorés et de deux petites fleurettes mosaïquées de maroquin rouge, filets dorés sur les plats, tête dorée, relié sur brochure, non rogné, les couvertures imprimées n'ont pas été conservées (reliure de la fin du XIXe siècle signée V. CHAMPS). Reliure très fraîche, intérieur à l'état proche du neuf, de toute fraîcheur également. Quelques rares pâles rousseurs. Rousseurs au papier vélin support de la seule composition hors-texte de cette sorte. Infimes marques à la reliure.

ÉDITION ESTIMÉE ILLUSTRÉE PAR TONY JOHANNOT.

EXEMPLAIRE DE PREMIER TIRAGE AVEC "MANON LESCAUT" IMPRIMÉ EN LETTRES BLANCHES SUR LE TITRE.

UN DES QUELQUES EXEMPLAIRES IMPRIMÉS SUR PAPIER DE CHINE D'UN SEUL COTÉ. TIRAGE LE PLUS RARE ET LE PLUS DÉSIRABLE POUR CET OUVRAGE.

Léopold Carteret donne une description détaillée et précise de cette édition. Il indique que le frontispice et les deux faux-titres n'ont pas été tirés sur papier de Chine et figurent par conséquent sur papier blanc fort dans ces exemplaires. Ce qui est le cas de notre exemplaire. Le très-rare papillon bleu donnant le placement des gravures "Avis au brocheur" n'a ici pas été conservé. Contrairement à ce qu'indique Carteret, les compositions hors-texte sont ici tirées sur Chine appliqué sur papier de Chine fort (et non sur vélin à l'exception d'une seule planche qui est sur vélin blanc).

"Un des beaux livres de la période romantique, illustré par Johannot ; c'est la seule édition intéressante de ce chef-d’œuvre parue au début du XIXe siècle." (L. Carteret III, 505-506).

Ces exemplaires sur papier de Chine sont très rares, selon les bibliographes il n'y en aurait pas plus de 20 ou 25 exemplaires, encore plus rares sont ceux, comme celui-ci, imprimés d'un seul côté.

Exemplaire parfaitement établi sur brochure, à toutes marges, par le praticien relieur Victor Champs. Un très petit nombre d'exemplaires ont subi le feu des enchères ces dernières années. Un exemplaire en maroquin bleu de Petit (reliure de la fin XIXe s.) a été adjugé 21.000 francs (soit 3.200 euros) en 2000 (La Bibliothèque de Monsieur ***( 2ème partie), 24 novembre 2000, Piasa, Paris). Un autre exemplaire, celui de Béraldi, également relié par R. Petit en maroquin rouge, sur Chine imprimé d'un seul côté, réalisa 10.000 euros chez Christie's en mai 2002 (Lot 643 / Sale 5008).

Voyez comme on ne peut pas faire confiance à un éminent bibliophile. En effet, Henri Béraldi écrivait dans Estampes et livres (L. Conquet, 1892) : "Cette Manon Lescaut de Bourdin mérite la reliure doublée. Elle reste un des plus gracieux livres à figures du XIXe siècle, bien qu'on ait refait, depuis, bien des éditions de Manon. Je n'ai, pour ma part, aucun goût pour les exemplaires sur papier de Chine imprimés d'un seul côté qui font un livre absurde." (p. 192). Comme nous l'avons vu plus haut H. Béraldi possédait un exemplaire sur Chine imprimé d'un seul côté...

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

"Manon Lescaut a laissé une trace durable dans la littérature française. Peu de romans n’ont été aussi loués et aussi critiqués que ce chef-d’œuvre rempli de passion, de douleur et d’amour. Le drame touchant vécu par le « fripon » des Grieux et la « catin » Manon parvient à éviter la réprobation des lecteurs grâce au caractère admirable qui caractérise les passions dans ce court récit si naturel et si vraisemblable qui se déroule avec une rapidité qui tranche avec le reste de l’œuvre de Prévost. L’intrigue de cette histoire remplie de variété et de mouvement sur fond unique de délire et d’amour se développe et s’enchaîne dans un ordre logique et naturel qui donne à chaque nouvel épisode son impression d’authenticité et de vraisemblance. Les deux héros sont présentés avec une netteté lumineuse : séduisants, jeunes et amoureux à outrance, ils se précipitent tête baissée dans leur passion sans jamais paraître rien perdre de leur grâce, de leur beauté et de leur esprit. Leur jeunesse et leur innocence ne semblent jamais atteintes par la fange de l’échelle sociale au bas de laquelle se passe une bonne partie de leur histoire. Passant tour à tour, et du jour au lendemain, de la misère à la fortune, du boudoir à la prison, de Paris à la déportation, de l’exil à la mort, des Grieux et Manon n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans cette narration où le fourmillement d’incidents romanesques révèle un souci de la réalité dans ses plus petits détails, le réalisme ne dispute pourtant jamais à l’idéalisme. En dépit de leur caractère éminemment romanesque, les événements de Manon Lescaut ne paraissent jamais enfreindre la vraisemblance comme, par exemple, lorsque des Grieux saisit avec quelle facilité les résolutions les plus fermes s’évanouissent devant le regard d’une femme. La structure psychologique des héros obéit à cette règle : des Grieux réunit en lui une incroyable naïveté et un cynisme grossier tandis que Manon est un esprit pratique doué de bon sens et d’une extraordinaire insouciance. Le commerce de sa personne qu’elle fera, dès que l’argent viendra à manquer au couple, est une fatalité que rien ne peut infléchir car son bien être matériel est une nécessité qui ne saurait souffrir d’entraves. Mais Manon revient toujours à des Grieux, comme il revient à elle, après ses intervalles de retour à ses études et à la théologie. Le chef-d’œuvre littéraire de Manon Lescaut finit par naître de la somme des imperfections de des Grieux et de Manon lorsque la vérité de la passion de leurs caractères devient la personnification littéraire de l’amour, fatal et misérable pour l’un, inconstant et frivole pour l’autre mais d’un amour qui finit par trouver, sous le coup du malheur, sa rédemption dans un sentiment sincère et profond inévitablement voué à trouver son dénouement dans la mort." (in Article Manon Lescaut, Wikipedia, section Analyse).

Provenance : exemplaire étonnamment vierge de toute marque d'appartenance.

TRÈS BEL EXEMPLAIRE DE CETTE RARETÉ BIBLIOPHILIQUE.

EXEMPLAIRE DE CHOIX.

Prix : 4.500 euros

Manon Lescaut illustrée par René Lelong (1927). Exemplaire sur Japon avec deux suites et un dessin original.

2011-12-26T16:55:00.008+01:00

PRÉVOST Antoine François, dit Prévost d’Exiles ou l'Abbé PRÉVOST

HISTOIRE DU CHEVALIER DES GRIEUX ET DE MANON LESCAUT. Figures de Lelong.

Paris, Javal et Bourdeaux, 1927

1 volume in-4 (28,5 x 24 cm), en feuilles, sous chemises imprimée de papier bleu et or, à rabats, emboîtage. 1 frontispice et 14 compositions hors-texte en couleurs d'après les aquarelles de René Lelong et gravées sur cuivre, mises en couleurs par la technique dite "au repérage". Quelques frottements à l'emboîtage et petit défaut à un coin de la chemise de protection des suites, sinon excellent état.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE DE CE CÉLÈBRE TEXTE. PREMIER TIRAGE DES COMPOSITIONS DE RENÉ LELONG.

Tirage à 530 exemplaires numérotés (15 ex. sur Japon, 75 ex. sur Japon, 100 ex. sur vélin bleuté d'Arches, 300 ex. sur vélin teinté d'Arches et 20 ex. sur Japon pour des bibliophiles).

CELUI-CI, UN DES 75 EXEMPLAIRES SUR JAPON AVEC, EN SUPPLÉMENT, UNE SUITE EN COULEURS AVEC REMARQUES ET UNE SUITE EN UNE SEULE COULEUR (SANGUINE), ET UN DESSIN ORIGINAL DE L'ARTISTE.

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

"Manon Lescaut a laissé une trace durable dans la littérature française. Peu de romans n’ont été aussi loués et aussi critiqués que ce chef-d’œuvre rempli de passion, de douleur et d’amour. Le drame touchant vécu par le « fripon » des Grieux et la « catin » Manon parvient à éviter la réprobation des lecteurs grâce au caractère admirable qui caractérise les passions dans ce court récit si naturel et si vraisemblable qui se déroule avec une rapidité qui tranche avec le reste de l’œuvre de Prévost. L’intrigue de cette histoire remplie de variété et de mouvement sur fond unique de délire et d’amour se développe et s’enchaîne dans un ordre logique et naturel qui donne à chaque nouvel épisode son impression d’authenticité et de vraisemblance. Les deux héros sont présentés avec une netteté lumineuse : séduisants, jeunes et amoureux à outrance, ils se précipitent tête baissée dans leur passion sans jamais paraître rien perdre de leur grâce, de leur beauté et de leur esprit. Leur jeunesse et leur innocence ne semblent jamais atteintes par la fange de l’échelle sociale au bas de laquelle se passe une bonne partie de leur histoire. Passant tour à tour, et du jour au lendemain, de la misère à la fortune, du boudoir à la prison, de Paris à la déportation, de l’exil à la mort, des Grieux et Manon n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans cette narration où le fourmillement d’incidents romanesques révèle un souci de la réalité dans ses plus petits détails, le réalisme ne dispute pourtant jamais à l’idéalisme. En dépit de leur caractère éminemment romanesque, les événements de Manon Lescaut ne paraissent jamais enfreindre la vraisemblance comme, par exemple, lorsque des Grieux saisit avec quelle facilité les résolutions les plus fermes s’évanouissent devant le regard d’une femme. La structure psychologique des héros obéit à cette règle : des Grieux réunit en lui une incroyable naïveté et un cynisme grossier tandis que Manon est un esprit pratique doué de bon sens et d’une extraordinaire insouciance. Le commerce de sa personne qu’elle fera, dès que l’argent viendra à manquer au couple, est une fatalité que rien ne peut infléchir car son bien être matériel est une nécessité qui ne saurait souffrir d’entraves. Mais Manon revient toujours à des Grieux, comme il revient à elle, après ses intervalles de retour à ses études et à la théologie. Le chef-d’œuvre littéraire de Manon Lescaut finit par naître de la somme des imperfections de des Grieux et de Manon lorsque la vérité de la passion de leurs caractères devient la personnification littéraire de l’amour, fatal et misérable pour l’un, inconstant et frivole pour l’autre mais d’un amour qui finit par trouver, sous le coup du malheur, sa rédemption dans un sentiment sincère et profond inévitablement voué à trouver son dénouement dans la mort." (in Article Manon Lescaut, Wikipedia, section Analyse).

TRÈS BEL ILLUSTRATION DE RENÉ LELONG (1871-1933). Peintre de scènes et paysages animés, figures, fleurs, aquarelliste, illustrateur. Peintre, il exposait à Paris, au Salon des Artistes Français, dont il était membre depuis 1898, ayant auparavant obtenu une médaille de troisième classe en 1895. Il fut un peintre de la femme, de figures dans des paysages, de scènes des champs de course. Il eut une importante activité d'illustrateur Il eut un atelier à Montmartre.

BEL EXEMPLAIRE DE CE RARE TIRAGE SUR JAPON AVEC DEUX SUITES ET UN DESSIN ORIGINAL.

Prix : 1.200 euros

Histoire de Manon Lescaut illustrée par le peintre Charles Guérin (1926). Exemplaire sur Chine relié en maroquin décoré par Saulnier.

2011-12-25T22:59:00.007+01:00

PRÉVOST Antoine François, dit Prévost d’Exiles ou l'Abbé PRÉVOST

HISTOIRE DU CHEVALIER DES GRIEUX ET DE MANON LESCAUT, par l'Abbé Prévost. Lithographies de Charles Guérin.

Paris, Helleu et Sergent, 1926.

1 volume in-8 (20,5 x 14 cm) de 362-(1) pages. Illustrations dans le texte et hors-texte aux deux crayons.

Reliure plein maroquin corail, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, plats décorés de grands fers rocailles dans les angles, encadrement d'un double-filet doré sur chaque plat, double-filet doré sur les coupes, encadrement intérieur de maroquin avec filets dorés, pleins et perlés, grenades dans les angles, doublure et garde de tabis bleu, secondes gardes de papier décoré, tranches dorées sur témoins, non rogné, couverture conservée à l'état de neuf, étui bordé de maroquin (reliure de l'époque signée SAULNIER). Exemplaire parfait à l'état de neuf absolu. Reliure de qualité exécutée par un excellent praticien à l'époque.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE.

20 très-belles lithographies aux deux crayons par Charles Guérin.

ÉDITION DE LUXE IMPRIMÉE A 320 EXEMPLAIRES, CELUI-CI UN DES 40 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE (après 35 ex. sur Japon) AVEC ICI EXCEPTIONNELLEMENT 4 ÉTATS DES LITHOGRAPHIES SUR CHINE ÉGALEMENT (NOIR ET COULEURS).

Charles Guérin (1875-1939), originaire de Sens dans l'Yonne, était un artiste peintre post-impressionniste. Il illustra plusieurs livres par la lithographie, notamment les Fêtes galantes de Verlaine (1919), le Fortunio de Théophile Gautier (1929), les Elégies de Marcelline Desbordes-Valmore (1925). Son nom est associé aux plus belles éditions bibliophiliques des années 1920-1930. L'interprétation lithographique qu'il fait de Manon Lescaut, proche du travail des pinceaux du peintre, est toute en douceur et pleine de poésie.

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

"Manon Lescaut a laissé une trace durable dans la littérature française. Peu de romans n’ont été aussi loués et aussi critiqués que ce chef-d’œuvre rempli de passion, de douleur et d’amour. Le drame touchant vécu par le « fripon » des Grieux et la « catin » Manon parvient à éviter la réprobation des lecteurs grâce au caractère admirable qui caractérise les passions dans ce court récit si naturel et si vraisemblable qui se déroule avec une rapidité qui tranche avec le reste de l’œuvre de Prévost. L’intrigue de cette histoire remplie de variété et de mouvement sur fond unique de délire et d’amour se développe et s’enchaîne dans un ordre logique et naturel qui donne à chaque nouvel épisode son impression d’authenticité et de vraisemblance. Les deux héros sont présentés avec une netteté lumineuse : séduisants, jeunes et amoureux à outrance, ils se précipitent tête baissée dans leur passion sans jamais paraître rien perdre de leur grâce, de leur beauté et de leur esprit. Leur jeunesse et leur innocence ne semblent jamais atteintes par la fange de l’échelle sociale au bas de laquelle se passe une bonne partie de leur histoire. Passant tour à tour, et du jour au lendemain, de la misère à la fortune, du boudoir à la prison, de Paris à la déportation, de l’exil à la mort, des Grieux et Manon n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans cette narration où le fourmillement d’incidents romanesques révèle un souci de la réalité dans ses plus petits détails, le réalisme ne dispute pourtant jamais à l’idéalisme. En dépit de leur caractère éminemment romanesque, les événements de Manon Lescaut ne paraissent jamais enfreindre la vraisemblance comme, par exemple, lorsque des Grieux saisit avec quelle facilité les résolutions les plus fermes s’évanouissent devant le regard d’une femme. La structure psychologique des héros obéit à cette règle : des Grieux réunit en lui une incroyable naïveté et un cynisme grossier tandis que Manon est un esprit pratique doué de bon sens et d’une extraordinaire insouciance. Le commerce de sa personne qu’elle fera, dès que l’argent viendra à manquer au couple, est une fatalité que rien ne peut infléchir car son bien être matériel est une nécessité qui ne saurait souffrir d’entraves. Mais Manon revient toujours à des Grieux, comme il revient à elle, après ses intervalles de retour à ses études et à la théologie. Le chef-d’œuvre littéraire de Manon Lescaut finit par naître de la somme des imperfections de des Grieux et de Manon lorsque la vérité de la passion de leurs caractères devient la personnification littéraire de l’amour, fatal et misérable pour l’un, inconstant et frivole pour l’autre mais d’un amour qui finit par trouver, sous le coup du malheur, sa rédemption dans un sentiment sincère et profond inévitablement voué à trouver son dénouement dans la mort." (in Article Manon Lescaut, Wikipedia, section Analyse).

Très jolie reliure de Saulnier décorée dans le goût du XVIIIe siècle. Saulnier exerça la reliure à Paris de 1923 à 1955. Ses reliures sont très soignées.

SUPERBE EXEMPLAIRE DE CE JOLI LIVRE ILLUSTRÉ PAR CHARLES-FRANCOIS-PROSPER GUÉRIN.

EXEMPLAIRE DE CHOIX.

Prix : 1.200 euros

Manon Lescaut préfacée par Guy de Maupassant (1889). Un des rares exemplaires sur papier de Chine.

2011-12-25T20:24:00.010+01:00

Antoine François PRÉVOST, dit Prévost d’Exiles ou l'Abbé PRÉVOST

HISTOIRE DE MANON LESCAUT ET DU CHEVALIER DES GRIEUX. Préface de Guy de Maupassant. Illustrations de Maurice Leloir.

Paris, Librairie Artistique H. Launette et Cie. G. Boudet, Succ., 1889 [achevé d'imprimer le 1er novembre 1888 par Jules Crété de Corbeil.].

1 volume grand in-8 (28 x 18 cm), broché sous couverture imprimée de l'éditeur, XXII-203-(3) pages. 225 compositions de Maurice Leloir dont 212 compositions dans le texte (tête de pages) gravées sur bois par Jules Huyot, 12 compositions hors-texte imprimées en chromolithographie (procédé Charles Gillot) d'après les aquarelles de M. Leloir, 1 frontispice en noir également gravé sur bois par Jules Huyot d'après Maurice Leloir. Texte encadré d'un filet rouge.

NOUVELLE ÉDITION. EDITION DE LUXE TIRÉE A 100 EXEMPLAIRES SUR GRANDS PAPIERS, CELUI-CI UN DES 50 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE (avec les gravures en couleurs hors-texte tirées sur papier du Japon).

Nouveau tirage de cette très jolie édition imprimée pour la première fois en 1885 chez le même éditeur, dans le même format et ornée de la même illustration.

La préface de Guy de Maupassant qui avait également déjà parue dans la première impression est un petit chef d’œuvre.

"Il a été donné à la femme, en effet, de dominer et d'enchanter l'homme rien que par la forme de son corps, le sourire de sa lèvre et la puissance de son regard. Sa domination irrésistible s'échappe d'elle, nous enveloppe et nous asservit sans que nous puissions résister, lutter, lui échapper, quand elle appartient à la race des grandes victorieuses et des grandes séductrices. Quelques-unes de celles-là dominent l'histoire du monde, répandent sur leur siècle un charme poétique et troublant. (...) C'est par ces traits subtils et si profondément humains que l'abbé Prévost a fait de Manon Lescaut une inimitable création. Cette fille diverse, complexe, changeant, sincère, odieuse et adorable, pleine d'inexplicables mouvements de coeur, d'incompréhensibles sentiments, de calculs bizarres et de naïveté criminelle, n'est-elle pas admirablement vraie ? (...) Aucune femme n'a jamais été évoquée comme celle-là, aussi nettement, aussi complètement ; aucune femme n'a jamais été plus femme, n'a jamais contenu une telle quintessence de ce redoutable féminin, si doux et si perfide ! (...)" (Guy de Maupassant, Préface de Manon Lescaut).

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpêtrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

BEL EXEMPLAIRE TEL QUE PARU EN LIBRAIRIE.

UN DES RARES EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE.

Prix : 500 euros

Curiosa : les Heures galantes sur un vieux cadran illustrées par J.-Jacques Rousseau (1927) sur un texte inédit d'Edouard de Bettex. Un des 5 rarissimes exemplaires sur Japon avec suite.

2011-12-25T18:42:00.005+01:00

BETTEX Edouard de, et ROUSSEAU J. Jacques, illustrateur

HEURES GALANTES SUR UN VIEUX CADRAN. Textes inédits d'Edouard de Bettex avec 12 eaux-fortes originales en couleur de J. Jacques Rousseau.

A Paris, Aux Editions d'Art Le Phenix, 1927

1 volume petit in-4 carré (25 x 19,5 cm), broché sous couverture rempliée imprimée en rouge et noir, 115-(1) pages. 12 eaux-fortes hors-texte coloriées au pochoir, 12 bandeaux, 12 lettrines et 12 cul-de-lampes gravés sur bois et mis en couleurs, 1 gravure sur bois mise en couleurs en guise de frontispice (cadran et angelot). Excellent état. Petite trace de gommage sur les premiers feuillets de garde et de faux-titre, sans gravité.

ÉDITION ORIGINALE ET PREMIER TIRAGE DES ILLUSTRATIONS.

UN DES 5 RARISSIMES EXEMPLAIRES SUR PAPIER DU JAPON AVEC SUITE DES EAUX-FORTES EN SANGUINE.

Le tirage est de 5 ex. sur Japon, 35 ex. sur Madagascar, 60 ex. sur vergé d'Arches à la forme, 200 ex. sur vélin teinté et 30 ex. hors-commerce (tirage total de 330 exemplaires numérotés).
Ce livre divisé en 12 heures de la journée raconte des aventures galantes et coquines de la très-légère baronne de Verdurette dans un XVIIIe siècle peuplé d'abbés grivois et de marquis espiègles.

Le texte est coquin sans jamais être vulgaire, tout comme l'illustration toujours amusante et comique sans être inconvenante. Jean-Jacques Rousseau donne ici une illustration proche de celle de Joseph Hémard.

BEL EXEMPLAIRE DE CE TIRAGE CONFIDENTIEL A 5 EXEMPLAIRES SEULEMENT SUR CE PAPIER, AVEC SUITE EN SANGUINE.

Prix : 600 euros

Idylle printanière par Rojan (vers 1936). Suite de lithographies libres coloriées au crayon de couleurs, ou rencontre de deux amants qui finissent à l'hôtel.

2011-12-23T17:55:00.002+01:00

ROJAN Feodor Rojankovski dit,

IDYLLE PRINTANIÈRE.

[Paris, vers 1936]

1 feuillet de titre et 18 lithographies (sur 30) coloriées au crayon de couleurs et montées sur papier BFK. En feuilles, sans chemise, sans justificatif de tirage.

Format des feuilles : 28 x 22,5 cm - 18,5 x 13,5 cm pour le dessin.

14 planches sont libres (sans compter le titre). Suite incomplète qui conserve malgré tout son intérêt tant les suites complètes de ce portfolio érotique son rares et recherchées. Cette suite a été récemment réimprimée par la Bibliothèque de l'image en 2000 (nous en fournissons un exemplaire avec cette suite).

Si l'on s'en tien à Dutel, Bibliographie des ouvrages érotique publiés clandestinement en français de 1920 à 1970, il existe plusieurs tirages de cette suite attribuée à Rojan. Notre exemplaire possède les lithographies imprimées sur papier vergé teinté avec pontuseaux verticaux (y compris le titre), comme indiqué par Dutel, signe du premier tirage de 1936 (Henri Pasquinelli). Cependant les feuillets de notre exemplaire ne mesurent que 28 x 22,5 cm et non 32,5 x 25,5 cm comme indiqué par Dutel. Le tirage de cette suite est de 516 exemplaires. Une deuxième suite, reproduction de celle-ci a été publiée vers 1938, ne correspond pas la nôtre (33 x 25 cm et papier vergé teinté à pontuseaux horizontaux). Dutel signale une autre édition de plus mauvaise qualité. Il ne nous semble pas qu'il puisse s'agir de la nôtre qui est de belle qualité, tant au niveau du tirage des lithographies que du coloriage au crayon de couleurs qui a été ici très finement exécuté. Nous pensons donc qu'il s'agit bien de la première impression de cette suite.

Référence : Dutel, Bibliographie des ouvrages érotique publiés clandestinement en français de 1920 à 1970, n°1726-1727.

"Après une rencontre dans le métro, un couple entame un flirt très poussé dans le taxi qui l'emmène dans un hôtel où les nouveaux amants pourront enfin savourer pleinement leur intimité."

"Le trait délicat et sûr de l'artiste représente magnifiquement cette rencontre amoureuse dans l'atmosphère parisienne des années 30. Le chef-d'oeuvre imprimé de Rojan et l'un des plus beaux portefeuilles érotiques du XXe siècle." (Dutel, n°1726)

Rojan est le pseudonyme de Feodor Rojankovski (1891-1970), né en Russie, émigré à Paris à la suite de la Révolution d'octobre 1917, mort aux Etats-Unis et célèbre pour ses illustrations d' albums d'enfants (Collection du Père Castor). Pendant sa période parisienne, il a commis de nombreux dessins érotiques et illustra les poésies de Radiguet Vers Libres et des ouvrages de Pierre Louÿs.

SUPERBE ÉTAT POUR CES PLANCHES LIBRES DE LA MAGNIFIQUE SUITE DE ROJAN.

Prix : 1.000 euros

Chatteries estampes ou portfolio des plaisirs saphiques en noir et en couleurs (s.d. vers 1935 ?) attribué à Jacques Nam.

2011-12-23T15:28:00.005+01:00

NAM Jacques - ANONYME [alias Jacques Lehman].

CHATTERIES, ESTAMPES.

Editions Lesbos, s.d. (vers 1933 ?)

Port-folio in-4 (29 x 23 cm) de 1 feuillet de titre et 1 feuillet de justification du tirage gravés (couverture), 16 pages comportant chacune un quatrain imprimé en noir, 5 cuivres imprimés en noir (18 x 13 cm pour la première et 20 x 15,5 cm pour les suivantes) et 5 planches doubles imprimées en deux couleurs (noir et en sanguine - cuivres). Le toute sous chemise de papier rempliée avec sur le premier plat le titre "Chatteries" ainsi qu'un chat imprimé en noir et rehaussé en couleurs à la gouache. Ensemble bien complet. Petit accroc sans manque au dos de la chemise. Excellent état par ailleurs. Splendides eaux-fortes libres.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES 200 EXEMPLAIRES NUMÉROTÉS A LA MAIN.

Ce livre serait un détournement possible du portfolio donné par une élèvre de Chimot en 1932 sous le titre : Chats (Paris, A l'enseigne de l'auteur qui ne veut pas dire son nom, 1932. In-folio en feuilles, portfolio illustré d'une tête de chat noir. Album composé de 15 lithographies en couleurs sous passe-partout. Tiré à 250 exemplaires numérotés.). Le portfolio "Chimot" donne 15 visions du sexe de la femme, véritables chats dans tous leurs états (le chaton - le chat qui dort - le chat perché - le chat botté - etc.). Notre album est bien différent. Chaque eau-forte en noir montre une jeune femme nue dans une positions suggestive accompagnée d'un chat tandis que les planches doubles en deux couleurs montrent deux femmes ensemble en train de jouer aux mêmes jeux que les chats montrés juste à côté en noir, une femme seule jouant... seule. Les estampes sont précédées de quatrains sentencieux comme :

"Qu'un ours puisse être mal léché,

Il ne s'en trouve pas fâché.

Le chat ne peut,

Ni ne le veut..."

OUVRAGE CLANDESTIN RARE INCONNU A DUTEL.

Bien que le tirage annoncé soit de 200 exemplaires, selon l'avis de M. Jean-Pierre Dutel, consulté à ce sujet, il se pourrait bien que tous les exemplaires annoncés n'aient finalement pas été imprimés ou mis en circulation, ce qui expliquerait que ce portfolio ne se rencontre que très rarement.

L'artiste auteur de ces estampes serait Jaques Nam. Jacques Lehman, dit Jacques Nam (1881-1974) est un dessinateur et sculpteur français, particulièrement connu pour ses œuvres animalières. On connait son goût prononcé pour la représentation des chats dans ses œuvres, notamment dans ses Chats présentés par Colette. La vente des œuvres de l'atelier de Jacques Nam a eu lieu à Paris le 7 février 2010 (Drouot, Chayette et Cheval). Il est possible que cet album sorte de cette vente.

"Issu d’une famille de musiciens, J. NAM entre à 19 ans à l’Ecole des Beaux-Arts dans l’Atelier de Gérome. Celui-ci l’encourage à aller dessiner les fauves au Jardin des Plantes. Dès 1900, il commence à faire des dessins humoristiques puis politiques pour divers journaux (le Rire, le Sourire, la Vie Parisienne, le Figaro, L’Echo de Paris,...). Il travaille comme illustrateur chez Hachette, Flammarion, Delagrave. Son attirance pour les animaux, particulièrement pour les chats, le conduit à utiliser de nombreux médias : dessins d’illustrations pour journaux, bandesdessinées, illustrations de romans de Colette ou pour la Bibliothèque Verte (James Oliver Curwood), sculptures en ronde-bosse, laques et peintures. Son style d’un cubisme modéré l’inscrit dans la ligne de l’Art Déco." (Biographie, catalogue Chayette et Cheval, 2010).

L'ensemble est vraiment charmant et d'une grande fraîcheur.

BEL EXEMPLAIRE DE CE PORTFOLIO CLANDESTIN SUR LES AMOURS SAPHIQUES ET LES HUMEURS FÉLINES.

VENDU

Mémoires authentiques pour servir à l'histoire du Comte de Cagliostro (1786). Franc-Maçonnerie & Affaire du collier de la Reine.

2011-12-22T20:40:00.007+01:00

CAGLIOSTRO Giuseppe Balsamo (Joseph Balsamo), dit Alessandro, comte de Cagliostro

MÉMOIRES AUTHENTIQUES, POUR SERVIR A L'HISTOIRE DU COMTE DE CAGLIOSTRO. Troisième édition.

Sans lieu, sans nom, 1786.

1 volume petit in-8 (19 x 11,5 cm) de (1)-60 pages.

Cartonnage à la bradel plein papier dominoté, dos muet (cartonnage moderne). Parfait état. Relié sur brochure, non rogné.

NOUVELLE ÉDITION.

Publiés à l'occasion du scandale de l'Affaire du Collier de Reine Marie-Antoinette, ces Mémoires de Cagliostro donne, selon l'auteur, les vrais raison pour lesquelles Cagliotro a été embastillé. "Voici des faits incroyables, mais non moins véridiques. Cet heureux charlatan était né sans fortune, d'une famille obscure, dans une religion avilie, avec des passions fougueuses. Il lui parut cruel de passer quarante ou cinquante ans sur la terre dans les privations, & de voir un tas de sots prospérer ; plus de fripons encore occuper les grandes places, sans pouvoir partager ce qu'ils ont obtenu par l'intrigue, & même par des crimes. Il se mit à voyager. (...)" (extrait des premières pages).

La vie de cet aventurier est résumée à grands traits et avec parti pris. Ses liens avec la Franc-Maçonnerie sont évoqués (Cagliostro s'annonçait comme le restaurateur de la Franc-Maçonnerie Égyptienne). Ces mémoires s'achèvent avec l'Affaire du Collier.

TRÈS BON EXEMPLAIRE.

VENDU

Les mémoires de la comtesse de La Motte Valois dans l'affaire du collier de diamants qui impliqua la reine Marie-Antoinette (1789).

2011-12-22T19:01:00.004+01:00

LA MOTTE (VALOIS, Comtesse de)

MÉMOIRES JUSTIFICATIFS DE LA COMTESSE DE VALOIS DE LA MOTTE, écrits par elle-même.

Imprimés à Londres (sans nom), M. DCC. LXXXVIX (i.e. 1789).

1 volume in-8 (19 x 13 cm) de (1)-257 pages y compris les Pièces justificatives (pp. 219 à 257).

Cartonnage à la bradel plein papier dominoté, dos muet (cartonnage moderne). Parfait état.

NOUVELLE ÉDITION.

L'année 1789 voir paraître plusieurs éditions de ces Mémoires, tous avec une pagination différente. La nôtre contient les Mémoires à proprement parler jusqu'à la page 214 et on trouve à la suite en pagination continue les pièces justificatives qui sont au nombre de 32 (XXXII), dont un Mémoire sur la Maison de Saint-Remy de Valois dont se réclame la comtesse (qui serait issue de Henri II roi de France), et des lettres apocryphes du cardinal de Rohan à la reine Marie-Antoinette et des lettres également apocryphes de la reine adressées au cardinal. Il y a une erreur de pagination pour les pièces justificatives qui sont paginées à partir de 219 tandis que le texte des Mémoires se termine à la page 214. Bien complet cependant. A noter également que cette édition se distingue par une coquille dans la date en chiffres romains sur la page de titre : M. DCC. LXXXVIX pour M. DCC. LXXXIX.

L’affaire du collier de la reine est une escroquerie qui eut pour victime, en 1785, le cardinal de Rohan, évêque de Strasbourg, et qui éclaboussa la reine Marie-Antoinette. Certains historiens voient dans cette affaire sulfureuse les prémices des mécontentements au sujet de la reine qui entraînèrent la Révolution française.

Référence : Tourneux, 21141c. (autre édition).

TRÈS BON EXEMPLAIRE.

Prix : 400 euros

Apologie pour les hommes soupçonnés de Magie par Gabriel Naudé (1679). Superbe exemplaire en maroquin noir de l'époque. Exemplaire Guy Bechtel.

2011-12-20T00:20:00.009+01:00

Gabriel NAUDÉ

APOLOGIE POUR TOUS LES GRANDS PERSONNAGES QUI ONT ÉTÉ FAUSSEMENT SOUPÇONNÉS DE MAGIE par G. NAUDÉ paris.

A La Haye, chez Adrian Vlac, 1679

1 volume petit in-8 (165 x 100 mm) de (17)-361 pages.

Reliure plein maroquin noir, dos à nerfs ornés dans les caissons d'une fleur de lis, nerfs soulignés de filets dorés, filet doré en encadrement des plats avec une fleur de lis dans les angles (reliure de l'époque). Étonnante reliure en maroquin noir de l'époque ornée de fleurs de lis et quelques filets simples pour tout décor. Les tranches du volume sont rouges. Reliure parfaitement conservée.

Quelques petites piqures de vers sans gravité à l'intérieur sans dommage notable. Papier de médiocre qualité, sans tenue et avec des rousseurs éparses parfois importantes. Exemplaire un peu court en marge extérieure et avec une marge de fonds de cahiers pratiquement absente.

NOUVELLE ÉDITION DE LA HAYE.

Gabriel Naudé est né à Paris avec le futur Grand Siècle le 2 février 1600. Homme d'une culture encyclopédique, il est tour à tour homme de lettres, philosophe, bibliothécaire de génie, bibliographe ; il connait aussi bien les auteurs anciens que les auteurs modernes, ce qui lui permet d'écrire à peu près sur tout. Il est appelé en 1622 par Henri de Mesmes, président à mortier au parlement de Paris pour s'occuper de sa bibliothèque privée, une des plus belles de l'époque, riche de huit mille volumes, dont de nombreux manuscrits latins et grecs. A cette occasion, il rencontre des penseurs comme Grotius. En 1626, il part à Padoue, capitale de l’aristotélisme et du libertinage érudit. La mort de son père, en 1627, l’oblige à rentrer à Paris. Il reprend ses études de médecine et ses fonctions de bibliothécaire auprès du président de Mesme. C’est pour lui qu’il publie un Advis pour dresser une bibliothèque. Il est introduit dans le cercle de Jacques Dupuy, lettré érudit. C’est là qu’il rencontre de nombreux esprits libres (libertins érudits), comme La Mothe Le Vayer et Gassendi. Tous se reconnaissent des maîtres communs : Cicéron, Sénèque, Pline, Plutarque, Montaigne, Charron, et partagent la même hostilité à l’intrusion du surnaturel dans les sciences, que ce soit celui de la métaphysique chrétienne ou celui de l’occultisme et de la magie. Dans cet esprit, ils soutiennent des hommes comme Galilée ou Campanella. En 1631, Naudé est engagé comme bibliothécaire par le cardinal Bagni, qui l’emmène, avec Bouchard, à Rome. En 1633, il obtient son doctorat de médecine à Padoue, qui lui permet, en 1633, d’avoir le titre de médecin ordinaire de Louis XIII. Le cardinal Bagni meurt en 1641. En 1642, Naudé quitte Rome pour Paris et entre bientôt au service de Mazarin : il consacre alors l’essentiel de son temps à la bibliothèque de son nouveau maître. Naudé réussit, à partir de rien, à créer une bibliothèque de 40 000 volumes, en partie dispersée pendant la Fronde. En 1652, la reine de Suède, Christine, l’appelle à son service. Il part, le 21 juillet 1642, rejoindre la cour de Stockholm. Et il se met au travail pour ordonner la bibliothèque de la reine. Mais la rudesse du climat l’oblige à partir. Saisi par les fièvres, il s’arrête à Abbeville où il meurt, le 29 juillet 1653. Il avait fait paraitre en 1639 ses Considérations sur les Coups d’État. Ouvrage qui restera célèbre. Infatigable bibliophile, Gabriel Naudé fut aussi responsable de la bibliothèque de Mazarin : "je fais ce que je puis et peut estre davantage pour mettre la bibliothèque a sa perfection", écrivait-il, en 1646, à l'un de ses amis. De 1644 à 1647, Naudé parcourut successivement les Flandres, l'Italie, la Suisse, la Rhénanie, la Hollande et l'Angleterre et il rapporta de ces voyages bibliographiques un nombre impressionnant d'ouvrages, souvent rares (notamment la Bible de Gutemberg, éditée à Nuremberg en 1455) : 14 000 d'Italie et de Suisse, 4 000, "tant manuscrits qu'imprimés" d'Allemagne. En 1648, la bibliothèque comptait entre 35 000 et 40 000 volumes et elle était, sans doute, à cette date, la plus importante d'Europe. L'Apologie pour tous les grands personnages qui ont esté faussement soupçonnez de magie parait pour la première fois en 1625 (Paris, François Targa). Ce livre, très riche dans tout ce qu'il contient, connaitra un immense succès et sera réédité de nombreuses fois jusqu'au début du XVIIIe siècle. Pourtant aujourd'hui les exemplaires bien conservés sont rares.

"Dans ce très curieux ouvrage, on traite des génies attribués à Socrate, Aristote, Plotin, Paracelse, Agrippa, Savonarole, Nostradamus, Roger Bacon, Albert le Grand, aux Papes Sylvestre II et Grégoire VII, aux Mages, à Virgile, etc..." (Caillet III, 7923).

Provenance : Exemplaire de la bibliothèque de Guy Bechtel consacrée à l'ésotérisme et aux sciences occultes, avec son ex libris "le bibliophobe Bechtel" collé au contreplat. Exemplaire de la vente du libraire Robert Goumy (1969). On note un ancien n° de cote (204) à la plus sur une garde blanche et le prix de 4 livres 10 sols (4 livres rayé remplacé par 2 livres).

Mis à part celui-ci nous n'avons répertorié aucun autre exemplaire relié en maroquin ancien.

SUPERBE EXEMPLAIRE DE LA PLUS GRANDE RARETÉ EN MAROQUIN DE L’ÉPOQUE DÉCORÉ. EXEMPLAIRE DE CHOIX.

Prix : 3.500 euros

Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos illustrées par B. Lubin de Beauvais. Exemplaire sur japon agréablement relié à l'époque.

2011-12-19T10:02:00.008+01:00

CHODERLOS DE LACLOS Pierre Ambroise François

LES LIAISONS DANGEREUSES.

Paris, Librairie des Amateurs A. Ferroud, F. Ferroud, Successeur, 1908.

1 volume in-4 (27,5 x 18 cm) de (2)-202 pages, illustrations contrecollées dans le texte et hors-texte.

Reliure demi-maroquin à larges coins bleu nuit, dos à quatre nerfs, caissons décorés d'encadrements de filets dorés concentriques et d'un encadrement de maroquin prune, pièce de titre et tomaison mosaïquées de même maroquin prune, date dorée en queue, filets dorés sur les plats, tête dorée, non rogné, couverture imprimée conservée dans son intégralité (reliure de l'époque). Reliure à l'état proche du neuf (dos très légèrement passé. Intérieur très frais, comme neuf.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE.

UN DES 60 EXEMPLAIRES SUR JAPON AVEC DEUX ÉTATS DES LITHOGRAPHIES.

Très belle édition de bibliophiles imprimée à 300 exemplaires en tout (40 ex. sur japon avec 3 états et un dessin original - 60 ex. sur japon avec 2 états - 200 ex. sur papier à la forme).

Les 22 lithographies originales dessinées et gravées par Lubin de Beauvais sont tirés sur chine et contrecollées dans le texte et hors-texte. Elles sont imprimées en noir et rouge. 8 en-tête et cul-de-lampe, 12 grandes compositions, 1 frontispice et 1 fleuron de titre forment "une illustration importante, complète et de premier ordre." (prospectus). Le prospectus en 3 feuillets (2 feuillets sur papier à la forme de texte et 1 feuillet de texte comprenant une illustration sur japon).

"Bible du libertinage pour certains, le livre s'impose surtout comme chef-d’œuvre du roman d'analyse, comme un des romans les plus abstraits et les plus intelligents. Aussi l'audace des Liaisons Dangereuses ne consiste-t-elle ni dans la débauche facile au langage cru, ni dans la perversité au premier degré ou la jouissance de faire le mal propre à Sade, mais dans l'art de dire ou plutôt de l'écrire pour un connaisseur admiratif et un peu vexé, placé en position de voyeur comme le lecteur" (Laurent Versini, BnF, En français dans le texte , n° 174).

Ce roman épistolaire retrace les aventures amoureuses de la marquise de Merteuil et de son ancien amant, le vicomte de Valmont. La marquise, voulant se venger d’un amant infidèle alors promis à la fille d’une cousine, Cécile de Volanges, fait en sorte que le Vicomte déshonore cette dernière avant le mariage. Ce que le Vicomte accomplit, alors même qu’il tente de séduire une femme reconnue pour sa vertu : la présidente de Tourvel. Celle-ci tente de rester fidèle à son époux mais le Vicomte parvient à la piéger pour la faire mourir d’amour. Cécile de Volanges, quant à elle, est amoureuse du chevalier Danceny, son maître de solfège. Mais, la marquise de Merteuil le prend pour amant, par toutes sortes d'intrigues. Elle provoque ainsi un duel entre le Vicomte de Valmont, qui cherche à retrouver ses faveurs - déstabilisé par ses mésaventures dues à Cécile de Volanges et Tourvel -, et le jeune chevalier Danceny, qui parviendra à tuer le Vicomte, tourmenté de regrets d’avoir condamné la présidente de Tourvel. Il remet alors au chevalier toute la correspondance qu’il a tenue avec la marquise de Merteuil afin que celle-ci soit révélée non comme une femme des plus vertueuses de tout Paris, ainsi qu'elle le laissait croire, mais comme une dangereuse intrigante.

B. Lubin de Beauvais est un peintre et illustrateur français actif entre les années 1892 et 1915. Il signait aussi sous le pseudonyme de Gabriel De Laumont. Il n'illustra en tout que quatre livres sur une période assez courte. Il collabora par ailleurs à de nombreux journaux comme La Baïonnette, Le Courrier français, Le Rire, La Libre Parole illustrée, La vie parisienne, ainsi qu'à des revues enfantines. Il illustre aussi des partitions musicales, des cartes postales et des romans. Il expose au Salon des humoristes à Paris en 1910.

Provenance : Ex libris gravé sur bois Rapicault.

SUPERBE EXEMPLAIRE DE LA PLUS GRANDE FRAÎCHEUR.

Prix : 1.200 euros

Fleurs de France et de Savoie par M. Modelon. Exemplaire de Marius Michel père relié en maroquin de David et très probablement doré par Marius Michel.

2011-12-17T00:16:00.012+01:00

F. MODELON

FLEURS DE FRANCE ET DE SAVOIE, POÉSIES, par M. F. MODELON.

Paris, Eugène Belin, Libraire-Editeur, 1861

1 volume in-18 (18 x 12 cm) de 465 pages.

Reliure plein maroquin gris cendré, dos à nerfs richement décoré aux petits fers dorés, triple-filet doré en encadrement des plats, double-filet doré sur les coupes, jeu de filets et roulettes dorés en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées sur marbrure (reliure de l'époque signée DAVID). Superbe reliure parfaitement conservée et parfaitement exécutée par Bernard David, relieur au 3bis rue des Beaux-Arts à Paris à cette époque. Intérieur immaculé. Papier vélin de qualité.

SECONDE ÉDITION EN GRANDE PARTIE ORIGINALE.

EXEMPLAIRE MARIUS MICHEL PÈRE.

F. Modelon, comme Marius Michel père (de son vrai nom Jean Michel), était originaire de Belley dans le département de l'Ain, capitale historique du Bugey et longtemps sous la dépendance des comtes de Savoie. F. Modelon est poète. Jean Michel est doreur, l'un des plus grands de son temps. L'auteur de ce recueil de poésies dédie le poème intitulé "Angulus ille ...." à son ami Marius Michel (p. 238-240). C'est un poème bucolique et tout empreint de nostalgie de cette contrée qu'il a quitté ainsi que son ami. Il est daté de Paris, 1847. Chaque poème ou presque de ce recueil est dédié à une personne proche de l'auteur ou à une personnalité.

L'auteur avait déjà publié un recueil de poésies en 1859 intitulée "Brises d'automne" (tiré à 500 exemplaires seulement). C'est ici la seconde édition de ces poésies : "Le volume est plus fort, le titre plus modeste et plus vrai. Ce sont les mêmes poésies revues et suivies de nombreuses sœurs ; quelques-unes sont des pleurs d'exil que le fait sublime de l'union libre et spontanée de deux peuples nés pour n'en faire qu'un de tout temps, de l'embrassement de deux frères, ont tari à jamais. La préface est signée F. Modelon, de Grésy-sur-Isère (Haute-Savoie). F. Modelon était par ailleurs professeur de seconde au collège Stanislas à Paris.

Exemplaire de la bibliothèque de Jean Michel dit Marius Michel, doreur sur cuir ayant travaillé pour les plus grands relieurs de son temps (Duru, Capé, etc.), et père de Marius Michel fils, relieur-doreur, figure emblématique de la reliure d'art à la fin du XIXe siècle. Marius Michel père avait un relieur de prédilection qui signait ses reliures DAVID avec un D inversé. Il s'agit de Bernard David (1824-1895). Il est fort probable que les volumes confiés au relieur David pour la bibliothèque de Marius Michel aient été dorés par ce dernier. Nous y reconnaissons la parfaite maîtrise du geste de doreur qui faisait tant sa réputation. Marius Michel doreur, Bernard David relieur et F. Modelon poète, voici réunis en un même volume trois amitiés du livre, et même du livre de bibliophile peut-on dire. Émouvante réunion.

Référence : Revue savoisienne, année 1864, pp. 50-52 (compte-rendu).

TRÈS BEL EXEMPLAIRE.

Prix : 1.000 euros

Une imitation de La Nouvelle Héloïse de Jean-Jacques Rousseau par M. Dauphin : la dernière Héloïse (1784). Exemplaire du bibliophile Eugène Paillet.

2011-12-15T10:55:00.008+01:00

M. DAUPHIN

LA DERNIÈRE HÉLOÏSE OU LETTRES DE JUNIE SALISBURY, recueillies et publiées par M. Dauphin, citoyen de Verdun.

A Paris, s.n., 1784 [A Londres et se trouve à Paris, chez la Veuve Duchesne, Bailly et Royez].

2 parties reliées en 1 volume in-8 (22 x 14 cm) de (4)-207 pages. 3 figures hors-texte et 1 vignette sur chacun des titres.

Relié à la suite :

COMPLIMENT POISSARD composé par Piron, 1744.

[Dijon, Brugnot, 1831].

6-(1) pages.

Reliure plein veau glacé caramel, dos lisse richement orné aux points d'or avec pastilles de maroquin rouge mosaïquées, plats décorés d'un encadrement de filets dorés avec décor aux points d'or dans les angles avec pastilles de maroquin rouge mosaïquées, double-filet doré sur les coupes, encadrement intérieur de filets et roulettes dorés, doublures et gardes de papier peigne, exemplaire relié sur brochure, non rogné (reliure signée CH. DE SAMBLANX et datée 1909). Superbe exemplaire de reliure pastiche de Bozérian par le relieur belge Charles de Samblanx. Quelques infimes traces et légers frottements à la reliure. Intérieur très frais. Rares rousseurs. Exemplaire enrichi d'un état supplémentaire du frontispice de la première partie (eau-forte avancée non terminée signée à la pointe), d'un tirage à part sur papier fort de la vignette de titre de chacune des parties).

ÉDITION ORIGINALE. EXEMPLAIRE DE CHOIX AYANT APPARTENU NON RELIÉ AU BIBLIOPHILE EUGÈNE PAILLET.

Le volume s'ouvre sur un feuillet situé juste après le titre contenant un passage de J.-J. Rousseau (La Nouvelle Héloïse). C'est une imitation de La nouvelle Héloïse de J.-J. Rousseau (publiée en 1761) en ce qui concerne la première partie seulement. La seconde partie est imitiée de la Clarisse Harlowe de Richardson. Par cela ce volume est une curiosité. Les jolies figures qui ornent cette édition sont de Queverdo.

L'exemplaire que nous présentons est passé entre les mains de Madame de Stappens (signature sur le faux-titre), puis dans celles du célèbre bibliophile Eugène Paillet (signature sous celle de Madame de Stappens). Paillet possédait ce volume broché. C'est un amateur qui l'a fait relié ensuite en 1909. Eugène Paillet mourut en 1901.

Référence : Cohen, Guide de l'amateur de livres illustrés du XVIIIe s. (éd. 1912), col. 274. Édition cotée 30 à 40 fr. (1912).

Curieusement l'amateur qui a commandé la reliure a fait relié à la suite le Compliment poissard de Piron imprimé à Dijon en 1831 à seulement 23 exemplaires. Pièce infime de quelques pages seulement mais o combien rarissime de par son tirage très restreint. Pièce imprimée sur papier vélin, aujourd'hui introuvable.

Référence : Vicaire VI, 478 (ce Compliment poissard a été donné par l'érudit bourguignon Gabriel Peignot).

Ensemble des plus rares.

BEL EXEMPLAIRE PARFAITEMENT ÉTABLI PAR CHARLES DE SAMBLANX. EXEMPLAIRE EUGÈNE PAILLET.

Prix : 1.000 euros

La vie errante de Guy de Maupassant (1890) : entre récit exotique et autobiographie. Magnifique exemplaire relié en maroquin doublé par Marius-Michel.

2011-12-13T08:57:00.011+01:00

MAUPASSANT Guy de

LA VIE ERRANTE par Guy de Maupassant.

Paris, Paul Ollendorff, 1890 [imprimé par la Maison Quantin].

1 volume grand in-18 (19 x 14 cm) de (4)-233-(1) pages.

Reliure plein maroquin brique janséniste doublé de maroquin bronze avec décor mosaïqué en écoinçons, filets dorés, première garde de soie brochée multicolore à décor floral, deuxième garde de papier peigne, tranches dorées sur témoins, couverture illustrée par Riou conservée (reliure de l'époque signée MARIUS-MICHEL). Exemplaire en parfait état.

ÉDITION ORIGINALE. UN DES 100 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE HOLLANDE.

Il a été tiré de cet ouvrage 5 exemplaires sur Japon vendus 20 francs et 100 exemplaires sur Hollande vendus 8 francs.

Notre exemplaire était catalogué au Bulletin de la librairie ancienne Morgand sous le n°28.229 en novembre 1896 et coté 120 francs or. On le retrouve dans le même catalogue sous le n°31.545 en février 1898 coté au rabais à 80 francs. Il est ainsi intéressant de constater que les éditions originales de Maupassant, fussent-elles reliées par le maître Marius-Michel, peinaient à se vendre à la fin du XIXe siècle.

C'est une très belle et rare réunion bibliophilique que nous proposons avec cette exemplaire : une édition originale de Maupassant sur grand papier habillée d'une somptueuse reliure doublée mosaïquée de Marius-Michel.

Son aversion naturelle pour la société a porté Maupassant vers la retraite, la solitude et la méditation. Il voyagea longuement en Algérie, en Italie, en Angleterre, en Bretagne, en Sicile, en Auvergne et chaque voyage était pour lui synonyme de volume nouveau. La vie errante raconte l’un de ses voyages. Ce livre est aussi connu sous le nom de Récits d’Afrique.

"J’ai quitté Paris et même la France, parce que la tour Eiffel finissait par m’ennuyer trop. Non seulement on la voyait de partout, mais on la trouvait partout, faite de toutes les matières connues, exposée à toutes les vitres, cauchemar inévitable et torturant. Ce n’est pas elle uniquement d’ailleurs qui m’a donné une irrésistible envie de vivre seul pendant quelque temps, mais tout ce qu’on a fait autour d’elle, dedans, dessus, aux environs. Comment tous les journaux vraiment ont-ils osé nous parler d’architecture nouvelle à propos de cette carcasse métallique, car l’architecture, le plus incompris et le plus oublié des arts aujourd’hui, en est peut-être aussi le plus esthétique, le plus mystérieux et le plus nourri d’idées ?" (extrait de Lassitude, premier chapitre de La vie errante).

"En Algérie et dans le Sahara algérien, toutes les femmes, celles des villes comme celles des tribus, sont vêtues de blanc. En Tunisie, au contraire, celles des cités sont enveloppées de la tête aux pieds en des voiles de mousseline noire qui en font d’étranges apparitions dans les rues si claires des petites villes du sud, et celles des campagnes sont habillées avec des robes gros bleu d’un gracieux et grand effet, qui leur donne une allure encore plus biblique. (...) Sur cette terre amollissante et tiède, si captivante que la légende des Lotophages y est née dans l'île de Djerba, l'air est plus savoureux que partout, le soleil plus chaud, le jour plus clair, mais le cœur ne sait pas aimer. Les femmes belles et ardentes, sont ignorantes de nos tendresses. Leur âme simple reste étrangère aux émotions sentimentales, et leurs baisers, dit-on, n'enfantent point le rêve." (vers Kairouan, septième chapitre de la vie errante).

"Les femmes musulmanes peuvent entrer comme les hommes, mais elles ne viennent presque jamais. Dieu est trop loin, trop haut, trop imposant pour elles. On n’oserait pas lui raconter tous les soucis, lui confier toutes les peines, lui demander tous les menus services, les menues consolations, les menus secours contre la famille, contre le mari, contre les enfants, dont ont besoin les coeurs de femme. Il faut un intermédiaire plus humble entre lui si grand et elles si petites." (d'Alger à Tunis, cinquième chapitre de la vie errante).

Référence : Vicaire, Manuel de l'amateur de livres du XIXe siècle, V-622 ; Morgand, Bulletin de la librairie, n°28.229 (ex. cité coté 120 francs or - novembre 1896).

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE DE CE LIVRE IMPORTANT ENTRE RÉCIT EXOTIQUE ET AUTOBIOGRAPHIE.

EXEMPLAIRE DE CHOIX.

Prix : 5.500 euros

La plus belle édition ancienne de l'unique recueil de poésies de Guy de Maupassant : Des Vers (1884). Edition tirée à petit nombre avec portrait.

2011-12-12T10:53:00.007+01:00

MAUPASSANT Guy de

DES VERS.

Paris, Victor Havard, 1884

1 volume in-18 (17 x 11 cm) de (4)-VII-(1)-209-(4) pages. Portrait de l'auteur dessiné et gravé à l'eau-forte en frontispice par Le Rat.

Reliure demi-maroquin bleu nuit à larges coins, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, filets dorés sur les plats, tête dorée, autres tranches ébarbées (reliure de l'époque signée VISINAND). Exemplaire en excellent état de conservation, à noter un petit travail de vers peu visible à l'extrémité de la coiffe inférieure. Intérieur parfait. Les couvertures de brochage n'ont pas été conservées.

NOUVELLE ÉDITION DITE "ÉDITION DE LUXE VICTOR HAVARD" ou "VÉRITABLE SECONDE ÉDITION".

L'histoire de cette édition est trop passionnante pour être passée sous silence ici. La première édition de Des vers est mise en vente dès le 27 avril 1880. Elle parait sous la célèbre couverture jaune de l'éditeur Charpentier. Banville qui en avait alors reçu un exemplaire sur chine (le seul ?) donne un compte-rendu élogieux dans le National du 10 mai 1880. Le recueil de Maupassant est dédié à son ami Gustave Flaubert : "A Gustave Flaubert, à l'illustre et paternel ami que j'aime de toute ma tendresse, à l'irréprochable maître que j'admire avant tous." Dès la troisième édition, le volume s'ouvre avec une lettre de Flaubert à son "cher bonhomme" datée du Croisset, le 19 février 1880 (lettre extraite du Gaulois à cette date). La critique est très bonne dans l'ensemble mais cet ouvrage ne sera jamais le succès de librairie qu'on a parfois dit. Avant le 23 mai 1880 soit moins d'un mois avant la première mise en vente l'éditeur Charpentier décide de remplacer les couvertures des volumes alors invendus avec la mention de seconde édition. Une "véritable seconde édition" parait en juillet de la même année, et enfin une "troisième édition" parait en novembre 1880 (première édition avec la Lettre de Flaubert). Depuis le départ, Maupassant souhaitait vivement qu'il soit fait une édition de luxe de ses poésies. Avec l'édition Charpentier, ce n'était pas le cas. Alors qu'en décembre 1884 Charpentier annonce le "3e mille" seulement, Maupassant est entre temps passé chez le concurrent, Victor Havard qui il avait donné la Maison Tellier en 1881. Maupassant ayant menacé Charpentier de faire éditer Des vers en édition de luxe chez un autre, ce dernier consent puis finalement renonce. Havard propose 1.500 francs à Maupassant pour un tirage à 1.500 exemplaires (courrier du 7 février 1884). Maupassant, perfectionniste, décide de revoir l'édition Charpentier. Havard qui n'avait pas bien réfléchit à toutes les dépenses qu'entrainerait cette réédition de luxe voulue par Maupassant, laisse pourrir la situation, puis annonce finalement que le livre paraitra au 1er mai 1884. Le volume tant attendu par Maupassant sera finalement imprimé pour être mis en vente le 31 mai 1884. C'est bien une édition de luxe, ornée d'un portrait de l'auteur par Le Rat et d'ornements gravés sur bois (bandeaux et culs-de-lampe) par Frédéric Régamey. Le volume reprend la Lettre de Flaubert, sans la note qui l'accompagnait (comme dans la 3e édition Charpentier) et la totalité des titres des éditions antérieures. Le volume sort des presses de Charles Unsiger avec un achevé d'imprimer en date du 20 mai 1884. L'imprimeur dut agir un peu précipitamment sur les sollicitations de l'éditeur Victor Havard lui-même pressé par Maupassant. Malgré le soin apporté à cette impression, il reste des coquilles dénaturant le texte. Ce nouveau volume contient quelques variantes par rapport aux éditions précédentes mais pas autant que Maupassant aurait voulu. Son exemplaire corrigé ayant été détruit dans l'incendie de la Maison Charpentier. Il a été tiré à petit nombre d'exemplaires. Le tirage courant, sans doute de 1.500 exemplaires, comme convenu, est sur papier vélin teinté (notre exemplaire). Il a par ailleurs été fait un tirage de grand luxe à 100 exemplaires numérotés, comme suit : 10 japon, 20 chine, 20 whatman et 50 hollande. Maupassant meurt en 1893. C'est en 1899 que la dernière édition séparée posthume de Des vers fut donnée par Ollendorff qui avait racheté les droits d'Havard sur d'autres textes de Maupassant (La Maison Tellier, 1891). Cette édition de 1899 est en tout point identique à celle de 1884 donnée par Havard à l'exception de la mention "nouvelle édition" indiquant le changement de propriétaire des droits. C'est ainsi l'édition de 1884 qui sert d'édition de référence pour les rééditions critiques modernes.

C'est le seul recueil de poésies publié par Guy de Maupassant. Ses autres poèmes - pièces de circonstance ou poèmes érotiques - ont paru dans des revues ou en appendice d'ouvrages critiques.

Voici le compte-rendu analytique qui en est fait dans la revue bibliographique "Le Livre" dirigée par Octave Uzanne : "Parmi les nombreux lecteurs qui connaissent les oeuvres en prose de Guy de Maupassant, il en est qui ignorent que l'auteur de la Maison Tellier, d'Une vie, etc., etc., est un poète d'une personnalité exceptionnelle et que le début du prosateur dans la vie littéraire fut un volume de poésie, devenu une véritable rareté. On y retrouve toutes les qualités qui ont si rapidement répandu le nom de Maupassant, en même temps qu'une note très curieuse dans la manière de comprendre la poésie moderne. Certainement le poète, qui a simplement intitulé son volumes, Des vers, n'appartient à aucune école et ne peut être classé ni parmi les parnassiens, ni parmi les romantiques, ni parmi les classiques. Avant tout sa muse est humaine, toute vibrante de désirs inassouvis et de passions assouvies. Ce qui s'en dégage, c'est l'odeur de la vie chaude, c'est l'odeur forte et passionnante de la femme, c'est la palpitation terrible de l'amour renaissant. Oeuvre de jeunesse féconde, d'ardeurs renaissantes ; il faut relire ces pages enflammées, ces vers pénétrants : la soif d'aimer gonfle éperdument le sein des amoureuses et les flancs robustes des amoureux ; c'est l'hymne de la passion charnelle avec des envolements superbes vers la nature et des appels continus au bonheur par la possession. Il faudrai citer les unes après les autres ces pièces écrites avec un soin jaloux de la phrase et du mot ; les amoureux des lettres comme les amoureux du livre s'empresseront de donner dans leur bibliothèque une place de choix à ce charmant volume, que décore un saisissant portrait de l'auteur, gravé par Le Rat, et dont chaque pièce de vers est ornée de fleurons et de culs-de-lampe dus à Frédéric Régamey, qui s'est inspiré de l'ornementation raffinée de l'art japonais." (article signé des initiales G. T. dans le n°56 - 10 août 1884 - Le Livre, Bibliographie moderne, p. 504)

BEL EXEMPLAIRE PARFAITEMENT ÉTABLI A L’ÉPOQUE PAR VISINAND.

Prix : 500 euros

Les vrayes centuries de Nostradamus de l'édition de 1668 en maroquin rouge ancien. Très bel exemplaire. Très rare dans cette condition.

2011-12-09T23:20:00.009+01:00

NOSTRADAMUS, Michel de NOSTREDAME dit

LES VRAYES CENTURIES ET PROPHÉTIES DE MAISTRE MICHEL NOSTRADAMUS.

A Amsterdam, chez Jean Jansson à Waesberge & la veuve de feu Elizée Weyerstraet, l'an 1668.

1 volume in-12 (130 x 78 mm - Hauteur des marges : 126 mm) de (30)-158 pages. Les pages préliminaires non chiffrées comprennent le très joli frontispice gravé à l'eau-forte, la page de titre, l'avertissement au lecteur, le portrait de Nostradamus imprimé au verso du dernier feuillet de l'épître, la vie de Nostradamus, une longue épître de Nostradamus à Henri II Roi de France (27 juin 1558). Le reste du volume contient les XII centuries ainsi que les Présages de 1555 et autres prédictions "pour les ans courans en ce siècle".

Reliure plein maroquin vieux rouge, dos à nerfs orné aux petits fers dorés, triple-filet doré en encadrement des plats, filet doré sur les coupes, roulette dorée en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées sur marbrure (reliure de la seconde moitié du XVIIIe siècle, vers 1770-1780 ?). Très jolie reliure en maroquin très bien conservée. L'extrémité des coins a été habilement restaurée. Intérieur frais. Marges confortables.

ÉDITION RARE ET RECHERCHÉE DONNÉE PAR LES ELZÉVIER.

"C'est un des plus jolis volumes de la Collection des Elzévier" (Catalogue Morgand)

Le frontispice représente l'incendie de Londres de 1666 et le supplice de Charles Ier en 1649. L'année 1668 n'a pas été choisie au hasard par les éditeurs hollandais : c'est le centenaire des éditions complètes des Prophéties. On a reconnu alors ces deux évènements dans le fameux vers 2 du quatrain IX 47, et dans les quatrains 51 et 53 de la deuxième centurie. Cette édition est de plus ornée d'un très-joli portrait en pied de Nostradamus (compris dans la pagination).

Ce volume a réellement été imprimé par Jansson mais on le joint à la collection des Elzévier.

C'est sans conteste l'édition la plus recherchée par les bibliophiles depuis le XVIIIe siècle. Les beaux exemplaires en reliures anciennes sont très rares.

Localisation de quelques exemplaires remarquables : Bulletin de la Librairie Morgand, n°4.271 (ex. également en maroquin ancien - 131 mm - coté 250 francs or en octobre 1878) ; Bulletin de la Librairie Morgand, n°5.081 (ex. en maroquin du XIXe s. de Capé - 128 1/2 mm - coté 200 francs or en juin 1879) ; Bulletin de la Librairie Morgand, n°41.021 (ex. en vélin d'époque - hauteur des marges non précisée - coté 40 francs or en juin 1901) ; Bulletin de la Librairie Morgand, n°41.667 (ex. en maroquin du XIXe s. de Lortic, riche reliure décorée et doublée de maroquin - grand de marges (non précisées) - coté 350 francs or en décembre 1901) ; la plupart des grands bibliophiles du XIXe siècle en possédait un exemplaire dans leur collection, mais presque toujours reliés à nouveau par les grands noms de l'époque qu'étaient Duru, Capé, Lortic, etc. Les exemplaires répertoriés en maroquin ancien du XVIIIe siècle ou avant, se comptent sur les doigts d'une main. A titre d'exemples, l'exemplaire Yemeniz était relié par Trautz-Bauzonnet, l'exemplaire Pixérécourt était relié par Bauzonnet, l'exemplaire de Viollet le Duc était en maroquin bleu gaufré de la première moitié du XIXe s., l'exemplaire Solar également en maroquin rouge du XIXe s., l'exemplaire James de Rothschild était relié par Trautz-Bauzonnet, maroquin doublé (n°214) ; nous avons localisé un exemplaire en maroquin de Derome (Catalogue Delion, 30 mars 1863 - 95 francs or). Un exemplaire en maroquin ancien (?) avait atteint le prix conséquent de 91 francs à la vente Labédoyère en 1839.

Provenance : exemplaire de la bibliothèque de Mme la Baronne de Haller avec sa signature autographe au verso de la garde blanche, avec la date 1789. Une autre signature difficile à déchiffrer sur une garde à la fin du volume (écriture ancienne).

Références : Willems, n°1797 ; Chomarat, 246 ; Benazra, p. 241

TRÈS BEL EXEMPLAIRE DE CETTE ÉDITION DE NOSTRADAMUS TOUJOURS TRÈS RECHERCHÉE EN MAROQUIN ANCIEN.

EXEMPLAIRE DE CHOIX.

Prix : 3.500 euros

Les Contes drolatiques illustrés par Gustave Doré mis en lumière par Honoré de Balzac. Premier tirage de cette extravagante illustration.

2011-12-09T10:58:00.007+01:00

BALZAC Honoré de

LES CONTES DROLATIQUES COLLIGEZ EZ ABBAYES DE TOURAINE et mis en lumière par le sieur DE BALZAC pour l'esbattement des pantagruelistes et non aultres. Cinquiesme édition illustrée de 425 dessins par Gustave Doré.

Se trouve à Paris, ez bureaux de la Société Générale de Librairie, rue de Richelieu, 92. 1855. [imprimé par Bénard et Cie - ancienne maison Lacrampe].

1 fort volume in-8 (21 x 14 cm) de XXXII-614-(1) pages.

Reliure demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, filets dorés sur les plats, tête dorée, non rogné (ébarbé) pour les autres tranches (reliure de l'époque). Reliure en excellent état avec seulement quelques très légères traces d'usage, intérieur frais avec les rousseurs habituelles inhérentes à cette édition (certains feuillets présentent des rousseurs marquées tandis que d'autres en sont dépourvus), le papier est un beau papier vélin blanc. La couverture beige imprimée du brochage n'a pas été conservée.

PREMIER TIRAGE DU CHEF D’ŒUVRE D'ILLUSTRATION DE GUSTAVE DORÉ.

EXEMPLAIRE COMPORTANT UNE SEULE REMARQUE DE TOUT PREMIER TIRAGE (selon Carteret).

Édition appréciée et recherchée des amateurs pour son format agréable et la qualité de son illustration variée et abondante. 425 compositions, vignettes et grands bois compris dans la pagination. Elle fut revue sur les manuscrits de l'auteur et contient ses corrections après une révision très utile concernant la langue française des XVe et XVIe siècles dont se chargea M. Paul Lacroix, le Bibliophile Jacob. Cette édition, en effet, ne vit le jour qu'après la mort de Balzac. Carteret précise que cette édition n'eut finalement qu'assez peu de succès au moment de sa sortie. Les 10.000 exemplaires de la première édition furent longs à écouler et remis en vente par Delahays, au rabais (6 francs au lieu de 12 francs), avec de nouvelles couvertures et de nouveaux titres à la date de 1857. En fait, contrairement à ce qui est annoncé sur le titre, il s'agit de la quatrième édition de ce texte et non la cinquième.

M. Carteret indique quelques remarques de premier tirage. Notre exemplaire a la page XXI paginée XX. Cependant il ne possède que cette remarque de premier tirage. Ces variantes de tirage, effectuées sous presse au moment de la première impression de l'ouvrage, ne sont pas significatives de la valeur des exemplaires comme le souligne M. Carteret.

Référence : L. Carteret, Trésor du Bibliophile romantique et moderne, 1801-1875, tome 3, pp. 48-52. Paris, Léopold Carteret, 1927.

BEL EXEMPLAIRE DANS SA PREMIÈRE RELIURE DE L’ÉPOQUE TRÈS BIEN CONSERVÉE.

Prix : 400 euros

Les Liaisons dangereuses de Choderlos de Laclos illustrées par Monnet et Fragonard fils (1796-1812). Papier vélin avec les figures avant la lettre.

2011-12-08T13:20:00.009+01:00

CHODERLOS DE LACLOS Pierre Ambroise François

LES LIAISONS DANGEREUSES. Lettres recueillies dans une société, et publiées pour l'instruction de quelques autres. Par C*** de L***. "J'ai vu les mœurs de mon temps, et j'ai publié ces lettres." J. J. Rousseau, Préface de la Nouvelle Héloïse.

Londres, s.n., 1796 [i.e. vers 1812].

2 volumes in-8 (210 x 135 mm - Hauteur des marges : 205 mm) de 415 et (2)-398 pages.

Reliure plein veau blond glacé, dos à nerfs orné, triple-filet doré en encadrement des plats, double-filet doré sur les coupes, jeu de roulette et filet doré en encadrement intérieur des plats, pièce de titre de maroquin rouge, tomaison de maroquin noir, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées (reliure postérieure, vers 1880, signé PETIT SUCC(esseu)R. DE SIMIER). Reliures présentant quelques défauts d'usage (coins et coiffes frottés, petits accrocs et épidermures à quelques endroits, deux petits travaux de vers aux mors et petites fentes aux mors, reliure néanmoins solides et décoratives. Intérieur très frais avec quelques rousseurs claires pour l'essentiel au début et à la fin de chaque volume.

TRÈS BELLE CONTREFAÇON TROMPEUSE OU RÉIMPRESSION PUBLIÉE VERS 1812, EXÉCUTÉE A L'IDENTIQUE DE LA TRÈS RARE ET TRÈS RECHERCHÉE EDITION DE 1796.

Cette édition a le même nombre de pages, la même disposition du texte et des gravures que l'édition de 1796. Elle s'en distingue cependant par quelques détails : on la reconnait au trait ondulé placé sous la date. Le titre est en sept lignes et non en huit. Pour cette réimpression les planches furent retouchées par Delvaux (de là les lettres R. p. D. qu'on observe, en caractères très fins, sur certaines figures.

Cohen précise dans sa notice (Manuel de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, col. 235-237, éd. Librairie A. Rouquette, 1912) qu'il existe de cette contrefaçon des exemplaires sur papier ordinaire et sur papier vélin : ces derniers contiennent des figures avant la lettre mais tirées après coup, avec des caches et en grattant les numéros ; ces figures ne sont pas, comme dans la première édition de 1796, accompagnées de feuillets de papier de soie portant la légende imprimée.

CELUI-CI, UN DES QUELQUES EXEMPLAIRES SUR PAPIER VÉLIN AVEC FIGURES AVANT LA LETTRE.

L'illustration se compose de 1 frontispice et 7 figures pour le tome premier et de 1 frontispice et 6 figures pour le tome second. Notre exemplaire contient en outre un portrait-frontispice de l'auteur d'après Carmontelle et gravé par Morel (qui ne se trouve pas habituellement dans cette édition). En tout, 1 portrait (ajouté), 2 frontispices et 13 figures par Monnet, Mlle Gérard et Fragonard fils, gravées par Bacquoy, Duplessi-Bertaux, Dupréel, Godefroy, Langlois, Lemire, Lingée, Masquelier, Patas, Pauquet, Simonet et Trière (et retouchées ici par Delvaux).

"Bible du libertinage pour certains, le livre s'impose surtout comme chef-d’œuvre du roman d'analyse, comme un des romans les plus abstraits et les plus intelligents. Aussi l'audace des Liaisons Dangereuses ne consiste-t-elle ni dans la débauche facile au langage cru, ni dans la perversité au premier degré ou la jouissance de faire le mal propre à Sade, mais dans l'art de dire ou plutôt de l'écrire pour un connaisseur admiratif et un peu vexé, placé en position de voyeur comme le lecteur" (Laurent Versini, BnF, En français dans le texte , n° 174).

Ce roman épistolaire retrace les aventures amoureuses de la marquise de Merteuil et de son ancien amant, le vicomte de Valmont. La marquise, voulant se venger d’un amant infidèle alors promis à la fille d’une cousine, Cécile de Volanges, fait en sorte que le Vicomte déshonore cette dernière avant le mariage. Ce que le Vicomte accomplit, alors même qu’il tente de séduire une femme reconnue pour sa vertu : la présidente de Tourvel. Celle-ci tente de rester fidèle à son époux mais le Vicomte parvient à la piéger pour la faire mourir d’amour. Cécile de Volanges, quant à elle, est amoureuse du chevalier Danceny, son maître de solfège. Mais, la marquise de Merteuil le prend pour amant, par toutes sortes d'intrigues. Elle provoque ainsi un duel entre le Vicomte de Valmont, qui cherche à retrouver ses faveurs - déstabilisé par ses mésaventures dues à Cécile de Volanges et Tourvel -, et le jeune chevalier Danceny, qui parviendra à tuer le Vicomte, tourmenté de regrets d’avoir condamné la présidente de Tourvel. Il remet alors au chevalier toute la correspondance qu’il a tenue avec la marquise de Merteuil afin que celle-ci soit révélée non comme une femme des plus vertueuses de tout Paris, ainsi qu'elle le laissait croire, mais comme une dangereuse intrigante.

Référence : Cohen, Manuel de l'amateur de livres à gravures du XVIIIe siècle, col. 235-237, éd. Librairie A. Rouquette, 1912

TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CETTE JOLIE RÉIMPRESSION QUI RIVALISE ICI AVEC LA PREMIÈRE AVEC LES FIGURES AVANT LA LETTRE ET UN BEAU TIRAGE SUR PAPIER VÉLIN.

Prix : 2.000 euros

Manon Lescaut ou Suite des Mémoires et Aventures d'un Homme de qualité (1733) par l'Abbé Prévost. Superbe exemplaire en maroquin décoré de F. Bedford

2011-12-04T11:28:00.013+01:00

Antoine François PRÉVOST, dit Prévost d’Exiles ou l'Abbé PRÉVOST

[HISTOIRE DU CHEVALIER DES GRIEUX ET DE MANON LESCAUT] SUITE DES MÉMOIRES ET AVENTURES D'UN HOMME DE QUALITÉ, QUI S'EST RETIRE DU MONDE.

A Amsterdam, Aux dépens de la Compagnie [Rouen ?], 1733

2 parties en 1 volume grand in-12 (168 x 100 mm - Hauteur des marges : 164 mm) de (15)-469 pages. Pagination continue entre les deux parties (la seconde partie commence à la page 269 et est précédée d'un faux-titre qui n'est pas compris dans la pagination).

Reliure plein maroquin rouge, dos à nerfs richement orné aux petits fers dorés, triple-filet doré en encadrement des plats, double-filet doré sur les coupes, jeu de roulettes et filets dorés en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées (reliure anglaise du milieu du XIXe siècle signée F. BEDFORD). Exemplaire à l'état proche du neuf tant au niveau de la reliure que de l'intérieur. Rares rousseurs. Exemplaire grand de marges.

ÉDITION QUI A ÉTÉ LONGTEMPS CONSIDÉRÉE COMME ÉTANT L’ÉDITION ORIGINALE DE MANON LESCAUT A TEL POINT QUE DE NOMBREUX AMATEURS DU XIXe SIÈCLE L'ONT FAIT RICHEMENT RELIÉE.

C'est H. Harrisse qui démontre pour la première fois que cette impression de 1733 n'est pas la première de Manon Lescaut. Il dénombre trois impressions similaires de ce texte pour cette année 1733. La seconde, en 469 pages, avec le fleuron de titre gravé sur bois, comporte le titre de départ de chaque partie sur trois lignes seulement. Ce tirage contient la faute d'impression à la page 220 "Je souffrais mortellement dans Manon" (ligne 1 et 2) au lieu de "Je souffrais mortellement sans Manon". Même si Harrisse qualifie cette impression de "mauvaise contrefaçon" il s'agit bien ici de la première édition séparée de Manon Lescaut et la première à avoir réellement attiré l'attention du public. Harrisse nous dit que c'est pendant l'été de 1733 qu'un imprimeur de Rouen (d'après Lenglet-Dufresnoy) fit une édition du fameux tome VII des Mémoires d'un homme de qualité précédemment publiés en 1731. Les six premiers volumes des Mémoires d'un homme de qualité furent réimprimés entre 1731 et 1732, à chaque fois pourtant, sans jamais avoir joint l'histoire de Manon Lescaut qui formait le dernier volume.

Le 21 juin 1733 le Journal de la Cour de Paris écrit : "Il parait depuis quelques jours un nouveau volumes des Mémoires d'un homme de qualité. Ce livre est écrit avec tant d'art et d'une façon si intéressante, que l'on voit les honnêtes gens s'attendrir en faveur d'un escroc et d'une catin." Le livre est saisi et condamné à être brûlé le 5 octobre de la même année.

A noter que dans cette édition, l'épître de l'auteur avait déjà été publiée en 1731 mais se trouve ici considérablement remaniée.

La valeur bibliophilique de cette "fausse édition originale" a attisé la convoitise des plus grands bibliophiles au cours du XIXe siècle. Ainsi l'on retrouve cette édition de 1733 dans presque toutes les grandes bibliothèques : notamment celle du Baron Pichon et de Rotschild, n°1556 (exemplaire relié sur brochure (180 mm) en maroquin bleu par Trautz-Bauzonnet) ; De même le libraire Morgand listait plusieurs exemplaires de choix dans son bulletin (n°1911 - mars avril 1876 - coté 150 francs en maroquin vert de Hardy ; n°15125 - janvier 1888 - coté 250 francs en maroquin de Trautz-Bauzonnet). En 1874, le libraire Auguste Fontaine désigne un exemplaire de cette même édition de 1733 comme "édition originale" (n°1919 - exemplaire relié en veau brun de l'époque et coté 300 francs).

Curieusement notre exemplaire ne contient aucune marque d'appartenance. Il a été finement relié par l'excellent relieur anglais Francis Bedfort, vers 1850-1860. Cependant nous en retrouvons la trace en 1897 et 1904, date auxquelles il fut proposé aux enchères. On sait que le Duc d'Aumale (1822-1897), fervent bibliophile amateur d'éditions rares, affectionnait particulièrement le travail du relieur anglais Francis Bedford qu'il avait rencontré à Londres pendant son premier exil entre 1848 et 1871, période qu'il mit à profit pour augmenter sa collection de livres.

Sachant que M. Harrisse dévoile son opinion sur cette édition dès 1877 dans sa Bibliographie de Manon Lescaut, on peut dire sans se tromper que ce volume, pris à l'époque pour l'édition originale, fut relié avant cette date pour un bibliophile exigeant de l'époque. Le Duc d'Aumale quant à lui en possédait un exemplaire aussi relié en maroquin rouge de Thompson (reliure anglaise), exemplaire qui provenait de la vente Solar (1860).

A propos de cet ouvrage, Montesquieu écrit en 1734 : « J’ai lu le 6 avril 1734, Manon Lescaut (...) Je ne suis pas étonné que ce roman, dont le héros est un fripon, et l’héroïne, une catin qui est menée à la Salpétrière, plaise ; parce que toutes les mauvaises actions du héros, le chevalier des Grieux, ont pour motif l’amour, qui est toujours un motif noble, quoique la conduite soit basse. ».

"Manon Lescaut a laissé une trace durable dans la littérature française. Peu de romans n’ont été aussi loués et aussi critiqués que ce chef-d’œuvre rempli de passion, de douleur et d’amour. Le drame touchant vécu par le « fripon » des Grieux et la « catin » Manon parvient à éviter la réprobation des lecteurs grâce au caractère admirable qui caractérise les passions dans ce court récit si naturel et si vraisemblable qui se déroule avec une rapidité qui tranche avec le reste de l’œuvre de Prévost. L’intrigue de cette histoire remplie de variété et de mouvement sur fond unique de délire et d’amour se développe et s’enchaîne dans un ordre logique et naturel qui donne à chaque nouvel épisode son impression d’authenticité et de vraisemblance. Les deux héros sont présentés avec une netteté lumineuse : séduisants, jeunes et amoureux à outrance, ils se précipitent tête baissée dans leur passion sans jamais paraître rien perdre de leur grâce, de leur beauté et de leur esprit. Leur jeunesse et leur innocence ne semblent jamais atteintes par la fange de l’échelle sociale au bas de laquelle se passe une bonne partie de leur histoire. Passant tour à tour, et du jour au lendemain, de la misère à la fortune, du boudoir à la prison, de Paris à la déportation, de l’exil à la mort, des Grieux et Manon n’ont qu’une excuse : l’amour, ce sentiment qui fait oublier que tous deux mentent et volent, que le premier triche et tue ou que la seconde se prostitue. C’est également la conscience de ce sentiment qui permet au lecteur de prendre en pitié la faiblesse et les inconséquences de des Grieux, ce héros tout à la fois si humain et si démuni face à la tentation amoureuse. L’amour, dans Manon Lescaut, est une passion qui se révèle brusquement et qu’il serait vain de chercher à surmonter. De même, dans cette narration où le fourmillement d’incidents romanesques révèle un souci de la réalité dans ses plus petits détails, le réalisme ne dispute pourtant jamais à l’idéalisme. En dépit de leur caractère éminemment romanesque, les événements de Manon Lescaut ne paraissent jamais enfreindre la vraisemblance comme, par exemple, lorsque des Grieux saisit avec quelle facilité les résolutions les plus fermes s’évanouissent devant le regard d’une femme. La structure psychologique des héros obéit à cette règle : des Grieux réunit en lui une incroyable naïveté et un cynisme grossier tandis que Manon est un esprit pratique doué de bon sens et d’une extraordinaire insouciance. Le commerce de sa personne qu’elle fera, dès que l’argent viendra à manquer au couple, est une fatalité que rien ne peut infléchir car son bien être matériel est une nécessité qui ne saurait souffrir d’entraves. Mais Manon revient toujours à des Grieux, comme il revient à elle, après ses intervalles de retour à ses études et à la théologie. Le chef-d’œuvre littéraire de Manon Lescaut finit par naître de la somme des imperfections de des Grieux et de Manon lorsque la vérité de la passion de leurs caractères devient la personnification littéraire de l’amour, fatal et misérable pour l’un, inconstant et frivole pour l’autre mais d’un amour qui finit par trouver, sous le coup du malheur, sa rédemption dans un sentiment sincère et profond inévitablement voué à trouver son dénouement dans la mort." (in Article Manon Lescaut, Wikipedia, section Analyse).

SUPERBE EXEMPLAIRE, PARFAITEMENT ÉTABLI EN MAROQUIN AU XIXe SIÈCLE PAR F. BEDFORD, DE CETTE ÉDITION IMPORTANTE DE MANON LESCAUT, CHEF D’ŒUVRE REMPLI "DE PASSIONS, DE DOULEUR ET D'AMOUR."

VENDU

Magnifique reliure Art Nouveau signée H. Blanchetière sur les Scènes de la vie de Bohème de Henry Murger (1902). Superbe édition illustrée par Léandre

2011-12-01T14:46:00.009+01:00

MAGNIFIQUE SPÉCIMEN DE RELIURE MOSAÏQUÉE ART NOUVEAU SIGNÉE HENRI BLANCHETIÈRE.

MURGER, Henry - LÉANDRE, Charles, illustrateur

SCÈNES DE LA VIE DE BOHÈME, compositions de Charles Léandre gravées en couleurs par Eug. Decisy.

Paris, Librairie de la Collection des Dix, A. Romagnol, éditeur, 1902.

1 fort volume grand in-8 (27,5 x 19 cm) de XII-414-(2) pages et prospectus et décomposition d'une planche à la fin.

Reliure plein maroquin brun entièrement décoré sur les plats et le dos de compositions de fleurs d'iris et filets mosaïqué d'encadrement, avec cinq teintes de cuir, fers dorés spéciaux dans les angles des plats rappelant "la bohème", double-filet doré en encadrement des plats, auteur, titre et millésime dorés au dos, double-filet doré sur les coupes, encadrement intérieur du même maroquin mosaïqué de petites fleurs et feuilles, doublure et première garde de soie brochée, seconde garde de papier décoré, tranches dorées sur brochure, couvertures et dos du brochage conservés en parfait état (reliure de l'époque signée BLANCHETIÈRE en lettres dorées en pied du dos). Reliure à l'état proche du neuf et d'une incroyable beauté "Art Nouveau". Intérieur très frais, à noter cependant quelques rousseurs ponctuelles et quelques décharges sur les pages en regard des gravures non protégées. une tache rousse probablement due à une ancienne mouillure atteint la marge basse de quatre feuillets, sans aucune gravité.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE. UN DES 200 EXEMPLAIRES SUR PAPIER VÉLIN D'ARCHES, COMPRENANT L’ÉTAT TERMINÉ AVEC LETTRE DE TOUTES LES ILLUSTRATIONS, ET LA DÉCOMPOSITION DES COULEURS D'UNE PLANCHE.

LE TIRAGE TOTAL EST DE 300 EXEMPLAIRES.

Les Scènes de la vie de Bohême a paru pour la première fois en 1851. Murger définit la Bohème comme constituée par des artistes, essentiellement pauvres, dont les antécédents se trouvent jusque dans l'antiquité grecque et dont l'histoire comprend les noms les plus illustres. Ce sont des artistes vagabonds (en ce sens des bohémiens). Murger exclut les filous et les assassins de la Bohème. Est bohème « tout homme qui entre dans les arts sans autre moyen d'existence que l'art lui-même ». La Bohème est un état social transitoire qui peut déboucher aussi bien sur la reconnaissance (« l'Académie ») que sur la maladie (« l'Hôtel Dieu ») ou la mort (« la Morgue »). La Bohème n'est possible, pour Murger, qu'à Paris (elle n'est pas possible en province). La fin de la vie de Bohème correspond à la fin de la jeunesse. Elle peut se terminer par la mort ou par la réussite. La réussite (la bourgeoisie) est une façon de continuer sa vie dans l'apostasie de l'idéal de jeunesse suivant le principe : plutôt renier la Bohème qu'y mourir. Telle serait en définitive la morale du livre. (Loïc Chotard, Approches du XIXe siècle, p. 211)

Bien que les Scènes de la vie de bohème soient communément considérées comme un roman, elles n'en suivent pas la forme. Elles sont une suite d'histoires publiées sous forme de feuilleton. Le cadre en est la quartier latin de Paris dans les années 1840. La plupart des scènes furent publiées de façon indépendante par Henri Murger dans la revue littéraire Le Corsaire. Leur forme est en partie autobiographique. Elles mettent en scène des individus ayant réellement existé et qui pouvaient être familiers des lecteurs de cette revue.

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE EN RELIURE MOSAÏQUÉE TYPIQUEMENT ART NOUVEAU SIGNÉE PAR HENRI BLANCHETIÈRE DE L'UNE DES PLUS BELLES ÉDITIONS DE CE TEXTE.

Prix : 3.500 euros

Exceptionnelle reliure signée Pierre Legrain et Jacques Anthoine Legrain. Une autre idée de la France en 1936 par Henri d'Orléans, Comte de Paris.

2011-11-28T23:07:00.008+01:00

RELIURE DECORÉE DE PIERRE LEGRAIN (MAQUETTE) ET EXÉCUTÉE PAR JACQUES ANTHOINE-LEGRAIN EN 1936.

HENRI D'ORLEANS, COMTE DE PARIS (1908-1999)

FAILLITE D'UN RÉGIME. ESSAI SUR LE GOUVERNEMENT DE DEMAIN.

Paris, Ernest Flammarion éditeur, 1936. [Imprimerie de Lagny, Emmanuel Grevin et Fils - 5.1936].

1 volume in-12 (195 x 140 mm) de 294-(1) pages. Les 25 premières pages sont chiffrées en romain et comprises dans la pagination.

Reliure de maroquin noir décorée d'un semé de points de palladium et de points dorés groupés par quatre de deux sortes, alternés, courant sur les plats et le dos un filet de maroquin beige rappelant l'or dessine une fleur de lis stylisée avec sur chaque plat un souligné de filets courbes à froid, le dos lisse est orné d'un filet doré vertical et de points dorés groupés par quatre, du nom de l'auteur et du titre de l'ouvrage, dorés dans la partie inférieure du volume. Doublure de maroquin de même teinte en encadrement avec filets dorés et à froid, doublure centrale et première garde de moire argent, seconde garde de papier noir pailleté d'or et d'argent. Exemplaire relié sur brochure avec les tranches dorées sur témoins. Couverture imprimée (deux plats et le dos) conservée à l'état de neuf. Reliure signée conjointement PIERRE LEGRAIN et JACQUES ANTHOINE-LEGRAIN.

ÉDITION ORIGINALE. UN DES 30 EXEMPLAIRES DE TÊTE SUR PAPIER DU JAPON.

Reliure exécutée par Jacques Anthoine-Legrain, gendre de Pierre Legrain et qui exerça des années 1930 à 1950 environ. Cette reliure est également signée Pierre Legrain ce qui signifie que la maquette du décor a été conçue par Pierre Legrain lui-même, avant 1929, année de sa disparition. Cette reliure a probablement été conçue spécialement sur la commande du Prince Henri d'Orléans (1908-1999) ou de son père, Jean d'Orléans (1874-1940), Duc de Guise, alors prétendant légitime au trône de France en exil. Cet exemplaire était destiné à un membre de la famille d'Orléans. Le décor conçu par Pierre Legrain et admirablement exécuté par Jacques Anthoine-Legrain, mêle au décor moderniste allusif un rappel évident aux anciennes reliures royales à semé de fleurs de lis rappelé ici par le semé de points d'or et de palladium. Cette reliure est sans conteste une réussite esthétique qui sert admirablement le texte et ses auteurs.

Pierre Legrain est considéré comme l'un des plus grands maquettistes et designer de reliures du XXe siècle.

Le volume s'ouvre sur un "Message de Monseigneur le Duc de Guise (Jean d'Orléans en exil)". Le texte de Henri d'Orléans, Comte de Paris, est un programme politique détaillé adressé au Pays pour ranimer la flamme monarchique, selon lui, jamais éteinte, et permettre de relever une France qui court à la faillite. "La Monarchie n'est pas un parti. Tous les Français, s'ils ont au coeur l'amour du pays, devront avant de construire, découvrir la route royale. (...) Notre belle et riche France meurt de l'irresponsabilité qui gouverne. (...) Fidèles héritiers d'une tradition millénaire qui nous fut transmise de père en fils, nous voulons forger, avec le peuple, le destin de la France."

Ce livre, imprimé à très grand nombre (on trouve des exemplaires avec mention de trentième mille sur la couverture), a très bien servi la diffusion des idées royalistes dans les années d'avant-guerre.

ADMIRABLE RELIURE CONÇUE PAR PIERRE LEGRAIN ET EXÉCUTÉE PAR JACQUES ANTHOINE-LEGRAIN.

EXEMPLAIRE D'EXCEPTION PARFAITEMENT CONSERVÉ.

VENDU

La Mouche ou les Aventures de M. Bigand par les Chevalier de Mouhy (1736-1742). Exemplaire complet des 8 parties. Reliure en maroquin de l'époque.

2011-11-26T09:29:00.009+01:00

MOUHY, Charles de Fieux, Chevalier de

LA MOUCHE OU LES AVENTURES DE M. BIGAND, traduites de l'italien. Par M. le Chevalier de Mouhy. Première, Seconde, Troisième et Quatrième partie.

A Paris, chez Poilly, 1738-1737 [i.e. 1736-1737]

4 parties reliées en 2 volumes in-12 (16,5 x 10 cm) de 264-(5), 172, X-209-(3) et (3)-240 pages.

SUIVI DE :

SUITE DE LA MOUCHE, OU LES AVENTURES DE M. BIGAND, traduites de l'italien. Cinquième, Sixième, Septième et Huitième et dernière partie.

A La Haye, chez Jean Neaulme, 1742

4 parties reliées en 2 volumes in-12 (16,5 x 10 cm) de (10)-188, (1)-173-(3), (3)-168 et (3)-175 pages.

Ensemble 8 parties reliées en 4 volumes. Reliure plein maroquin rouge de l'époque. Dos lisses ornés de fleurettes dorées, pièces de titre et tomaison de maroquin vert, triple-filet doré en encadrement des plats, fleurettes dorées dans les angles des plats, roulette dorée en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier peigne, tranches dorées sur marbrure. Quelques usures aux reliures (coins, extrémité des coiffes émoussée, manque de cuir en pied du dos du dernier volume, mors fendus/fendillés), intérieur assez frais dans l'ensemble avec quelques taches jaunâtres dans le premier volume, et quelques feuillets plus ou moins roussis. Ensemble restant néanmoins très décoratif, solide et d'une belle fraîcheur. Quelques restaurations à prévoir pour obtenir un très bel exemplaire.

ÉDITION ORIGINALE AVEC TITRES DE RELAIS POUR LES QUATRE PREMIÈRES PARTIES DE CE TRÈS RARE ROMAN D'AVENTURES.

TRÈS RARE COMPLET DES 8 PARTIES EN RELIURE UNIFORME DE MAROQUIN.

Les quatre dernières parties paraissent ici pour la première fois sous l'adresse de Jean Neaulme à La Haye en 1742. Les quatre première parties sont ici publiées sous l'adresse de Poilly, quai de Conti, avec le premier volume portant un titre daté 1738 tandis que les trois autres portent la même adresse mais la date de 1737. A noter également qu'on trouve, insérée entre la troisième et la quatrième partie, le titre de la troisième partie à la date de 1736 et à l'adresse de Louis Dupuis, rue St Jacques, qui est l'adresse et la date de l'édition originale.

L'approbation et privilège ont été donnés respectivement le 18 avril 1735 pour la première partie. Le privilège étant accordé à Laurent-François Prault qui le cède au Chevalier de Mouhy le 10 octobre 1735. Ce dernier le cède à son tour à Louis Dupuis 7 jours plus tard le 17 octobre. Enfin, le Chevalier de Mouhy cède le privilège au libraire De Poilly, suivant l'accord fait entre eux. On lit à la fin de la seconde partie une approbation en date du 27 décembre 1735 pour cette partie. De même on lit à la fin de la troisième partie une approbation en date du 11 juillet 1736 pour cette partie. Et enfin, on peut lire à la fin de la quatrième partie une dernière approbation en date du 1er septembre 1736. Ces approbations sont signées Maunoir. Les quatre dernières parties, publiées à La Haye, ne nécessitaient pas l'obtention d'approbation ni de privilège, il n'y en a donc pas.

La publication de cet ouvrage, entre 1736 et 1742, est assez complexe à appréhender. Il semble que des exemplaires de premier tirage (1736-1737) aient été pourvus de titres portant pour certains la date de 1738 (comme la première partie de notre volume). Les exemplaires complets des 8 parties en reliure de l'époque sont si rares dans les dépôts publics que nous avons du mal à nous faire une idée précise. Cependant nous avons trouvé un exemplaire de la troisième partie avec l'adresse de Louis Dupuis et la date de 1736, exemplaire exactement conforme à notre exemplaire portant l'adresse de de Poilly et la date de 1737. Seul le titre a été changé. Il est donc fort probable qu'il n'y eut en réalité qu'un seul et même tirage en 1736-1737 avec de nouveaux titres à l'adresse de Poilly pour faire suite à la cession du privilège. Les quatre dernières parties, comme nous l'avons dit plus haut, sont en éditions originales et unique tirage.

Charles Monselet s'est intéressé au Chevalier de Mouhy et à ses écrits dans son ouvrage intitulé "Les originaux du siècle dernier: les oubliés et les dédaignés" publié en 1864. Il présente ainsi le Chevalier : "Le chevalier de Mouhy était, comme nous l'avons dit, un des amis du chevalier de La Morlière, avec qui il offre d'ailleurs plusieurs traits de ressemblance morale. Le chevalier de Mouhy ouvre la série des romanciers bourbeux du XVIIIe siècle. Dans la somme énorme de ses ouvrages oubliés, on distingue un bon, un joyeux, un vivace roman, la Mouche, ou les Aventures et Espiègleries facétieuses de Bigand. C'est assez pour que je m'empresse de jeter une corde de sauvetage à ce pauvre auteur si maltraité des biographes. Publiée en l736, la Mouche, d'un ton plus cru et d'un son plus turbulent que les odyssées espagnoles de Le Sage, fait pressentir les romans de Pigault-Lebrun ; — je parle du Pigault-Lebrun des bons jours, du Pigault-Lebrun des Barons de Felsheim et de Mon oncle Thomas, soldatesques orgies. Cela est si vrai que, pendant le Directoire, un libraire fit réimprimer la Mouche et l'opposa avec succès aux productions du jour. — On sait qu'en argot de police, une mouche n'est autre chose qu'un espion. C'est sous le titre de l'Espion que l'Allemagne a traduit le roman du chevalier de Mouhy. Ses autres livres n'ont pas, à beaucoup près, la même valeur. Ce sont pour la plupart des imitations ou des contreparties des ouvrages en vogue. Les mille et une faveurs sont estimées en librairie beaucoup plus qu'elles ne valent ; cela tient aux allégories qu'elles renferment et aux noms anagrammatisés, dont la clef est difficile à faire. Le Petit almanach des grands hommes, qui se moque de tout le monde, n'a pas manqué de se moquer du chevalier de Mouhy : « Beaucoup de pièces en vers et en prose, et quarante volumes de romans donnent à cet écrivain un des cortèges les plus imposants de notre nomenclature. Nous lui devons, dans son Histoire du Théâtre-Français, la plupart des jugements portés sur les auteurs dramatiques vivants. Ce beau génie semble avoir deviné nos intentions en insistant beaucoup moins sur Corneille, Molière et Racine, que sur MM. Mercier et Durosoi, et en louant tout le monde. Cette méthode est, en effet, le seul moyen indiqué par la prudence pour éteindre ces rivalités et ces disputes odieuses qui déshonorent la littérature française, et qui changent en vils gladiateurs les véritables maîtres du public. Pénible métier pour un homme qui a eu du talent une fois dans sa vie ! On connaît ses rapports avec Voltaire ; il lui demanda de l'argent (hélas! un autre infortuné, l'abbé Prévost, lui en avait demandé aussi, dans une lettre qui est un chef-d'œuvre de tristesse! ), Voltaire en écrivit, avec sa superbe accoutumée, à l'abbé Moussinot; car le grand philosophe, pareil à ces athées qui ne veulent que des domestiques pieux, avait pour trésorier un prêtre, un janséniste outré. La lettre de Voltaire est de 1736 et datée de Cirey : « Il y a un chevalier de Mouhy, qui demeure à l'hôtel Dauphin, rue des Orties ; ce chevalier veut m'emprunter cent pistoles, et je veux bien les lui prêter. Soit qu'il vienne chez vous, soit que vous alliez chez lui, je vous prie de lui dire que mon plaisir est d'obliger les gens de lettres, quand je le peux, mais que je suis actuellement très-mal dans mes affaires; que cependant vous ferez vos efforts pour trouver cet argent, et que vous espérez que le remboursement en sera délégué, de façon qu'il n'y ait rien à risquer; après quoi, vous aurez la bonté de me dire ce que c'est que ce chevalier, et le résultat de ces préliminaires. » Le résultat de ces préliminaires fut que le chevalier de Mouhy devint le correspondant de Voltaire. Autre lettre, du mois de juin 1738, toujours à l'abbé Moussinot : « Je vous prie aussi de donner cent trente francs au chevalier de Mouhy ; il m'est impossible de lui donner plus de deux cents livres par an. Si j'en croyais mes désirs et son mérite, je lui en donnerais bien davantage. Dites-lui que je suis charmé de l'avoir pour correspondant littéraire, mais que je demande des nouvelles très-courtes, des faits sans réflexions, et plutôt rien que des faits hasardés. » Des faits sans réflexions! voilà qui est peu obligeant pour l'auteur de la Mouche. Le chevalier de Mouhy donna souvent prise au ridicule (…) Rivarol n'est pas le seul qui se soit égayé sur le compte de l'auteur de la Mouche ; Palissot a malmené fort rudement le chevalier dans ses Mémoires littéraires et dans son poème de la Dunciade. « Le plus fécond, mais le plus ennuyeux des romanciers, » l'appelait-il. Le chevalier de Mouhy était cependant un Lorrain comme Palissot. Mais il était pauvre à faire pitié et laid à faire peur. La Chronique scandaleuse de 1785 le dépeint comme un boiteux et un bossu ; et l'on a peine à croire qu'il ait servi en qualité d'officier de cavalerie. C'est pourtant le titre qu'il prend dans ses livres, et le costume qu'il a adopté pour son portrait gravé. On l'a représenté comme un importun de café, ayant toujours les poches bourrées de ses ouvrages, les colportant, les vendant lui-même, d'autres fois se donnant à loyer pour faire applaudir ou siffler les pièces nouvelles. Le chevalier de Mouhy mourut en 1784, à l'âge de quatre vingt-trois ans." (pp. 223-228).

"Dans La Mouche, très lue au XVIIIe siècle, non rééditée depuis lors, Mouhy entraîne son lecteur à la suite du petit Bigand (héros populaire, mais qui a des lettres) dans une folle équipée à travers les registres romanesques les plus variés, du trivial au fantastique, du picaresque au tragique de l'amour fou, dans un univers soumis au règne du hasard. Une étonnante expérience de collage et une très originale création romanesque qui dit quelque chose de la liberté et de la folie au siècle des Lumières." (La Mouche ou les Aventures de M. Bigand, édité par René Démoris et Florence Magnot-Ogilvy, Classiques Garnier, 2010. 666 p. Présentation).

ENSEMBLE COMPLET, TRÈS RARE, DE TOUT CE QUI A PARU DE CE ROMAN CURIEUX.

BEL EXEMPLAIRE EN MAROQUIN DE L’ÉPOQUE, CONDITION RARISSIME POUR CET OUVRAGE.

RARETÉ BIBLIOPHILIQUE.

Prix : 2.500 euros

Odes galantes et bacchiques par Monsieur Le Brun (1719). Un livre rare sur l'amour et le vin, la fête et les plaisirs.

2011-11-24T20:02:00.005+01:00

LE BRUN (Antoine-Louis)

ODES GALANTES ET BACCHIQUES. Par Monsieur Le Brun.

A Paris, chez Guillaume Cavelier fils, 1719. [de l'imprimerie de la Veuve d'Antoine Lambin].

1 volume in-12 (16,5 x 9,5 cm) de (13)-314-(6) pages.

Reliure plein veau, dos orné aux petits fers dorés, pièce de titre de maoroquin rouge (reliure de l'époque). Reliure usagée mais solide avec manque de cuir sur les mors, les coupes, en pied et des coins usés. Le papier marbré des doublures est décollé mais en bon état, le dos reste décoratif. Intérieur en parfait état. Reliure à restaurer.

ÉDITION ORIGINALE.

Volume peu courant de ce poète parisien né en 1680 et mort en 1743. Il a écrit des opéras qui n'ont pas été mis en musique, des épigrammes, et quelques romans oubliés, et ses Odes galantes et bacchiques (1719), qui comptent plusieurs dizaines de pièces en vers, véritables invocations à Bacchus et à Épicure : La saison de plaire est la saison d'aimer - L'amour transi - A Priape - De l'amour et du vin - La jalouse - Un mari à sa femme - Un buveur à une coquette - La volage - A une femme mariée - etc.

Il faut normalement un frontispice gravé en tête de ce volume mais qui ne se trouve pas dans cet exemplaire.

Inconnu à Oberlé, Les fastes de Bacchus et de Comus.

Provenance : exemplaire donné par l'auteur à Mademoiselle de Malherbe (mention manuscrite sur le titre).

BON EXEMPLAIRE D'UN LIVRE RARE.

Prix : 250 euros

Historiettes galantes tant en prose qu'en vers (1718). Edition très rare de ces contes grivois.

2011-11-24T18:14:00.003+01:00

ANONYME [Alexandre DE ROGISSART libraire-éditeur à La Haye - attribué à SAINT-HYACINTHE]

HISTORIETTES GALANTES tant en prose qu'en vers.

A La Haye, chez Jean Wart, 1730 [i.e. 1718]

1 volume in-8 (16 x 9,5 cm) de (1), 14 et 321-(3) pages.

Reliure demi-vélin, dos lisse, pièce de titre, plats de papier bleu (reliure postérieure de la première moitié du XIXe siècle). Reliure défraîchie mais néanmoins solide. Papier des plats frotté, coins usés. Intérieur en bon état, cahiers légèrement déréglés.

ÉDITION ORIGINALE DE 1718 AVEC TITRE DE RELAIS A LA DATE DE 1730.

Ce volume contient, outre un copieux catalogue de toutes sortes de livres qu'on trouve à La Haye chez Jean Swart, librairie sur le Kneuterdyk (14 pages), 29 historiettes dont voici les titres : La maladie d'amour - Le change par hasard - Le billet perdu - La rupture poétique - Le rival cocher - L'inutilité de la jalousie - L'intrigue poétique - Le collier de perles - Les bas verts - Le désespoir, vengeur de la perfidie - Les ventouses - Miroirs consultés sur la vocation - la feinte provençale - L'infidèle moqué - La fausse vertu - La mère marâtre - Le vol légitime - Le carosse embourbé - Les espérances trompées, ou le sacrifice inutile - La veuve par hasard - L'excocu : Nouvelle historique - La femme amante & rival de son mari - Le masque démon - L'infidélité punie par le mépris - Le berger & le pêcheur. Conte - L'amour fouetté - Le fagot. Conte. - Démosthène amoureux - La respiration facilitée. On trouve à la fin un errata d'une page.

Ce volume a d'abord été mis en vente en 1718 à l'adresse de A. de Rogissart à La Haye, les historiettes étant alors précédées d'une épître à Mademoiselle de La Brousse d'Atis signée du nom de l'éditeur. La suite du volume étant identique. Seul le titre a été changé et l'épître supprimée, remplacée par le catalogue du libraire. Le volume de 1718 portait la mention de "tome premier" mais cet ouvrage ne connut jamais de suite ce qui explique sans doute qu'il fut remis en vente bien plus tard avec un titre sans tomaison.

Ce petit livre d'historiettes et de contes légers est tout bonnement devenu introuvable. L'auteur en serait Saint-Hyacinthe (?) d'après certains bibliographes.

"Il serait à souhaiter que son repentir pût toucher celles, qui, comme elle, mettent leur gloire à enlever aux femmes le coeur de leurs époux, & que ce fût le dernier exemple des engagements illégitimes." (extrait)

BON EXEMPLAIRE D'UN LIVRE DE GALANTERIE TRÈS RARE.

Prix : 250 euros

Mémoires du Régiment joyeux et burlesque de la Calotte (1732). Superbe exemplaire en maroquin de l'époque. Très rare dans cette condition.

2011-11-23T10:52:00.010+01:00

COLLECTIF - AYMON ET DE TORSAC, PLANTAVIT DE LA PAUSE (Guillaume), PIRON (Aimé), etc.

MÉMOIRES POUR SERVIR A L'HISTOIRE DE LA CALOTTE. Nouvelle édition augmentée d'un tiers.

A Moropolis. Chez le libraire de Momus, à l'enseigne du Jésuite démasqué. 1732.

3 parties en 1 volume in-12 (135 x 80 mm) de (11)-192, 156 et 161-(7) pages.

Reliure plein maroquin rouge, dos lisse orné à la grotesque, triple-filet doré en encadrement des plats, roulette dorée sur les coupes et en encadrement intérieur des plats, doublures et gardes de papier marbré, tranches dorées sur marbrure (reliure de l'époque). Reliure en excellent état, proche du neuf, intérieur très frais.

NOUVELLE ÉDITION.

"Le Régiment de la Calotte fut fondé vers la fin du règne de Louis XIV, par une société de joyeux officiers, qui n'avaient, à ce qu'il paraît, rien de mieux à faire que de se moquer de tout le monde, en commençant par eux-mêmes. Le hasard donna lieu à cette facétie, qui se prolongea plus d'un demi-siècle. Les fondateurs furent : Aymon, porte-manteau du roi, et de Torsac, exempt des gardes du corps. Ces messieurs s'entretenaient avec quelques amis, quand l'un d'eux se plaignit d'avoir mal à la tête, et qu'il dit qu'il avait une calotte de plomb. Le mot fut relevé ; il fit fortune : de là le nom du régiment de la calotte donné à leur réunion. Elle fit frapper des médailles, adopta un étendard et un sceau avec des armes parlantes, où se trouvaient réunies, dans toutes les règles de l'art héraldique, une calotte, une pleine lune, un rat, un drapeau, une marotte, deux singes habillés, bottés, avec l'épée au côté. La devise était : favet Momus, luna influit. Une autre devise portait : C'est régner que de savoir rire. Les associés se mirent à distribuer des brevets en vers à tous ceux qui faisaient quelque sottise éclatante : ministres, princes, maréchaux, courtisans, abbés, dames de la cour, financiers, hommes de lettres, artistes, comédiens, personne ne fut excepté. Le brevet de la calotte devint alors une véritable censure des travers et des ridicules. Plusieurs personnes du plus haut rang s'empressèrent de s'enrégimenter. Ceux qui se montraient peu flattés de cette distinction bouffonne ne faisaient que s'attirer de plus sanglants brocards ; et les rieurs n'étaient pas de leur côté : témoin le peintre Coypel, qui vint se plaindre au régent de l'envoi fait à son fils d'un brevet de la Calotte. « Je suis déshonoré, dit-il, je n'ai plus qu'à quitter la France ! – Bon voyage ! » Répondit froidement le prince. Il y eut bien des menées pour détruire le régiment de la Calotte ; mais, grâce à la faveur publique et à la protection secrète du gouvernement, il subsista malgré le crédit de ses puissants ennemis. Le sieur Aymon fut son premier généralissime. Louis XIV lui demanda un jour s'il ne ferait jamais défiler son régiment devant lui : « Sire, répondit le hardi plaisant, il n'y aurait personne pour le voir passer . » Cette anecdote a donné lieu au poème du Conseil de Momus et de la Revue du Régiment, imprimé à Ratopolis, en 1730. Pendant que les alliés assiégeaient Douai, en 1710, Torsac, étant chez le roi, s'avisa de dire qu'avec 30,000 hommes et carte blanche non-seulement il ferait lever lever le siège aux ennemis, mais aussi qu'il reprendrait en quinze jours toutes leurs conquêtes depuis le commencement de la guerre. Aymond, qui entendit cette bravade, lui céda sur-le-champ le titre de généralissime des calottins, et Torsac conserva ce commandement jusqu'à sa mort, arrivée à Pontoise, en 1724. On composa son oraison funèbre avec des phrases, plus ou moins ridicules, tirées soit des discours prononcés à l'Académie Française, soit des livres alors le plus en vogue. Cette pièce fut imprimée sous ce titre : Éloge historique, ou Histoire panégyrique et caractéristique d'Emmanuel de Torsac, monarque universel du monde sublunauire, et généralissime de la Calotte, prononcé au Champ-de-Mars, et dans la chaire d'Erasme, par un orateur du régiment. Ce burlesque panégyrique, dont le garde des sceaux avait autorisé l'impression, fit scandale à la ville et à la cour. Les hommes de lettres, qui se trouvaient blessés de l'emploi qu'on avait fait malicieusement de leurs phrases, réussir par le crédit de leurs protecteurs à faire saisir cette pièce curieuse. Aymond, secrétaire du régiment de la Calotte, s'adressa alors au maréchal de Villars : « Monseigneur, lui dit-il, depuis qu'Alexandre et César sont morts, nous ne reconnaissons d'autres protecteurs du régiment que vous. » Ce ne fut pas inutilement que le vainqueur de Denain s'interposa auprès du garde des sceaux, qui donna main-levée de la saisie, en disant qu'il ne voulait pas se brouiller avec ces messieurs. Aymont succéda au défunt dans la charge de généralissime, qu'il conserva jusqu'à sa mort en 1731 ; il eut pour successeur le sieur Saint-Martin, lieutenant aux gardes françaises. Son élection se fit avec solennité dans le château du marquis de Livry, premier maître d'hôtel du roi. Plusieurs ministres, secrétaires d'État, ambassadeurs, assistaient à cette cérémonie. Piron fit les fonctions d'orateur. Louis XV et la reine, qui s'intéressaient beaucoup au régiment de la calotte, avaient ordonné au marquis de Livry de leur dépêcher un courrier extraordinaire incontinent après l'élection, pour leur faire savoir sur qui le choix serait tombé. Depuis cette époque le régiment de la Calotte continua paisiblement le cours de ses malicieux enrôlements, et donna lieu à une institution militaire dont on va parler dans l'article suivant. Les publications de la Calotte parurent en plusieurs formats de 1725 à 1752 sous le titre : « Mémoires pour servir à l'histoire de la Calotte ». Les principaux auteurs de ce recueil sont Aymond, Saint-Martin, l'abbé Desfontaines, l'abbé Magon, Gacon, Piron, Grécourt, Roy, etc. Les curieux conservent en outre, dans leur bibliothèque une infinité de volumes manuscrits de brevets de la Calotte. Les Mémoires de ce burlesque régiment sont un monument curieux de la licence de la presse. Il n'est personnage si élevé qui ne s'y trouve attaqué : le régent, Louis XV, Marie Leczinska, n'y sont pas ménagés ; Law, le cardinal Dubois, le cardinal Fleury, le père Daniel, en un mot, l'épiscopat, la robe et la finance, viennent tour à tour figurer sur cette sellette du ridicule. Destouches, Terrasson, Moncrif, Lamothe, Fontenelle et tous les hommes de lettres distingués de l'époque ont chacun leur brevet et leur part d'épigramme. La calotte avait surtout déclaré une guerre à mort à l'Académie Française. Voltaire, dans son Mémoire sur la Satire, publié en 1739, parle avec beaucoup de mépris de la Calotte : on le conçoit ; il est fort maltraité dans les Mémoires du régiment. Ils n'en sont pas moins un monument précieux de l' esprit du jour à l'époque de la régence et pendant les heureuses années du règne de Louis XV. On vit en 1814 une réminiscence des brevets de la Calotte dans la distribution des ordres de l'Éteignoir et de la Girouette, faite par les rédacteurs du Nain Jaune. Enfin, dans son Oraison funèbre de Bonaparte, Beuchot a très-heureusement imité l'Oraison funèbre du sieur de Torsac. C'est ainsi que pour rire de bon cœur il nous faut, dans ce siècle de gravité, imiter tout bonnement ce qu'on fait nos pères." (Charles du Rozoir, 1853)

Dans son Mémoire sur la satire publié en 1739, Voltaire s'en prend violemment aux écrits du régiment de la Calotte : "Au milieu des délices pour lesquelles seules on semble respirer à Paris, la médisance et la satire en ont corrompu souvent la douceur. L’on y change de mode dans l’art de médire et de nuire comme dans les ajustements. Aux satires en vers alexandrins succédèrent les couplets ; après les couplets vinrent ce qu’on appelle les calottes. Si quelque chose marque sensiblement la décadence du goût en France, c’est cet empressement qu’on a eu pour ces misérables ouvrages. Une plaisanterie ignoble, toujours répétée, toujours retombant dans les mêmes tours, sans esprit, sans imagination, sans grâce, voilà ce qui a occupé Paris pendant quelques années; et pour éterniser notre honte, on en a imprimé deux recueils, l’un en quatre, et l’autre en cinq volumes : monuments infâmes de méchanceté et de mauvais goût, dans lesquels, depuis les princes jusqu’aux artisans, tout est immolé à la médisance la plus atroce et la plus basse, et à la plus plate plaisanterie. Il est triste pour la France, si féconde en écrivains excellents, qu’elle soit le seul pays qui produise de pareils recueils d’ordures et de bagatelles infâmes. Les pays qui ont porté les Copernic, les Tycho-Brahé, les Otto-Guericke, les Leibnitz, les Bernouilli, les Wolf, les Huygens ; ces pays où la poudre, les télescopes, l’imprimerie, les machines pneumatiques, les pendules, etc., ont été inventés; ces pays que quelques-uns de nos petits-maîtres ont osé mépriser, parce qu’on n’y faisait pas la révérence si bien que chez nous ; ces pays, dis-je, n’ont rien qui ressemble à ces recueils, soit de chansons infâmes, soit de calottes, etc. Vous n’en trouvez pas un seul en Angleterre, malgré la liberté et la licence qui y règnent. Vous n’en trouverez pas même en Italie, malgré le goût des Italiens pour les pasquinades. Je fais exprès cette remarque, afin de faire rougir ceux de nos compatriotes qui, pouvant faire mieux, déshonorent notre nation par des ouvrages si malheureusement faciles à faire, auxquels la malignité humaine assure toujours un prompt débit, mais qu’enfin la raison, qui prend toujours le dessus, et qui domine dans la saine partie des Français, condamne ensuite à un mépris éternel."

Références : Arthur Dinaux, Les sociétés badines bachiques littéraires et chantantes leur histoire et leurs travaux, ouvrage posthume de Arthur Dinaux revu et classé par Gustave Brunet, avec un portrait à l'eau-forte par G. Staal, Bachelin-Deflorenne éditeur, Paris 1867.

Provenance : E. M. Pelay, Rothomag. (Rouen), étiquette ex libris (ancienne).

BEL EXEMPLAIRE EN MAROQUIN DE L’ÉPOQUE.

Prix : 2.000 euros

Curiosa illustré par Paul-Emile Bécat : le Canapé de Fougeret de Montbron (1955). Exemplaire sur Annam avec suites et planche refusée.

2011-11-21T09:28:00.008+01:00

FOUGERET DE MONBRON

LE CANAPÉ. Pointes sèches originales de Paul-Emile BÉCAT.

Paris, Eryx, 1955

1 volumes in-8 (20 x 15 cm), en feuilles, sous chemise imprimée et emboîtage de l'éditeur. 160-(1) pages. 11 pointes sèches hors-texte par Paul-Emile Bécat.

UN DES 75 EXEMPLAIRES SUR ANNAM ENRICHIS DE TROIS SUITES EN TROIS TONS (noir, bistre et vert) ET AVEC REMARQUES LIBRES (avec une suite supplémentaire non annoncée au justificatif).

AVEC EN PLUS UNE PLANCHE LIBRE AVEC REMARQUE TRÈS LIBRE EN TROIS ÉTATS.

Le tirage total de cette jolie édition est de 488 exemplaires avec quelques exemplaires nominatifs destinés aux collaborateurs et à l'artiste.

Cette édition reproduit le texte intégral de l'édition parue sous le manteau, sans date (1741) à La Haye, chez Popi, sous le titre LE CANAPÉ par M...

Louis-Charles Fougeret de Monbron, né le 19 décembre 1706 à Péronne et mort le 16 septembre 1760 à Paris, est un homme de lettres français. Grand voyageur, Fougeret de Monbron mit à profit ses voyages dans toute l’Europe pour rédiger Le Cosmopolite ou le Citoyen du Monde (1750). Il y énonce cette maxime passée en proverbe : « L’univers est une espèce de livre dont on n’a lu que la première page quand on n’a vu que son pays ». Il a également écrit, entre autres, La Henriade travestie (Berlin [Paris], 1745, in-12), où il s’est livré à une parodie presque vers par vers de l’original, qui n’est pas sans valeur et a connu plusieurs éditions. Il a également laissé deux pamphlets, le Préservatif contre l'anglomanie (1757) et La Capitale des Gaules ou la Nouvelle Babylone (1759), visant respectivement l’Angleterre et Paris. Il a traduit Fanny Hill de John Cleland, sous le titre de La Fille de Joie (1751). On lui doit des récits libertins comme Le Canapé ou Canapé couleur de feu (1741), une réponse au Sopha de Crébillon, qui circulait alors en manuscrit, ou Margot la ravaudeuse (habituellement datée de 1750, mais plus vraisemblablement parue en 1753 après une première tentative d'édition avortée en 1748), ouvrage auquel son nom demeure attaché.

TRÈS BEAU LIVRE ÉROTIQUE ILLUSTRÉ PAR PAUL-EMILE BÉCAT.

EXEMPLAIRE A L’ÉTAT DE NEUF.

Prix : 800 euros

De l'influence des passions par la Baronne de Stael (1796). Edition originale d'un livre qui exerça une grande influence sur le mouvement romantique.

2011-11-18T09:53:00.010+01:00

STAEL DE HOLSTEIN (Madame la Baronne de)

DE L'INFLUENCE DES PASSIONS SUR LE BONHEUR DES INDIVIDUS ET DES NATIONS par Madame la Baronne Stael de Holstein.

A Lausanne en Suisse, chez Jean Mourer et Hignou et Compagnie, 1796

1 volume in-8 (21 x 12,5 cm) de 376-(2) pages.

Cartonnage de l'époque en papier rose, filets dorés au dos. Usures aux coins et aux coiffes, pièce de titre envolée, couleur rose largement passée, gardes blanches décollées des plats. Intérieur assez frais avec quelques salissures légères et faibles mouillures sans gravité.

ÉDITION ORIGINALE "CARTONNÉE".

Exemplaire cartonné (dit aussi de seconde émission ou second tirage), à peine achevé d'imprimer, à la demande de Madame de Stael, afin d'améliorer le style de certains passages (cartons aux pages 27, 47, 61-62, 91-92, 141-142 & 300).

Ouvrage classique initiateur du mouvement romantique, "De l'influence des passions" était prévu à l'origine en deux parties, seule la première, consacrée aux rôle individuel des passions a été traitée et publiée, la seconde partie ne vit jamais le jour.

"Les passions, cette force impulsive qui entraîne l'homme indépendamment de sa volonté, voilà le véritable obstacle au bonheur individuel et politique. (...) La première partie est uniquement consacrée aux réflexions sur la destinée particulière de l'homme. La seconde partie doit traiter du sort constitutionnel des nations. Le premier volume est divisé en trois sections ; la première traite successivement de l'influence de chaque passion sur le bonheur de l'homme ; la seconde analyse le rapport de quelques affections de l'âme avec la passion ou avec la raison ; la troisième offre le tableau des ressources qu'on trouve en soi, de celles qui sont indépendantes du sort, et surtout de la volonté des autres hommes. (...)" (introduction)

Madame de Stael se propose d'offrir au lecteur un "examen complet de tout ce qui livre la destinée de l'homme à la puissance du malheur." (dernière phrase de l'introduction).

BON EXEMPLAIRE EN CONDITION D’ÉPOQUE DE CET OUVRAGE FONDAMENTAL.

VENDU

Exceptionnel ensemble de 3 suites d'estampes d'après Lancret, Boucher, Eisen, etc, pour les Contes de La Fontaine (1883). Tirages sur Japon. Rare.

2011-11-17T11:09:00.008+01:00

Jean de LA FONTAINE

SUITE D'ESTAMPES DESSINÉES PAR LANCRET, PATER, EISEN, BOUCHER, VLEUGHELS, ETC, pour illustrer les CONTES DE LA FONTAINE, gravées au burin par Depollier ainé.

Librairie de J. Lemonnyer, Paris, 1883-1885.

Ensemble de 3 suites identiques dans 3 états différents de 38 estampes imprimées sur papier Japon (voir détail ci-dessous).

114 estampes 17 x 13 cm imprimées en noir sur papier au format in-folio (42,5 x 31,5 cm), avec faux-titre, titre, table des illustrations avec vignette à l'eau-forte et 2 vignettes à l'eau-forte.

Voici le détail des planches :

- La courtisane amoureuse d’après Paterre - La courtisane amoureuse d’après Boucher - Paté d’anguille d’après Lancret : - Le petit chien qui secoue de l’argent et des pierreries d’après Lancret - Le faucon d’après Lancret - Le rossignol d’après Le Clere - Le baiser donné d’après Paterre - Les oyes du frère Philippe d’après Lancret - le baiser rendu d’après Paterre - Les deux amis d’après Lancret - Le glouton d’après Paterre - La clochette d’après P. Le Mesle - Frère Luce d’après Vleughels - Le cas de conscience d’après Eisen - Le bast d’après Vleughels - La chose impossible d’après Lorrain - Le cuvier d’après Le Mesle - Les troqueurs d’après Lancret - Le cocu battu et content d’après Paterre - Le savetier d’après Paterre - Le faiseur d’oreilles et le racommodeur de moules d’après Leclere - Le magnifique d’après Boucher - Le Gascon puni d’après Lancret - On ne s’avise jamais de tout d’après Lancret - A femme avare galant escroc d’après Lancret - La calendrier des vieillards d’après Boucher - Le Gascon d’après Eisen - Les rémois d’après Lancret - La servante justifiée d’après Lancret - Le villageois qui cherche son veau d’après Vleughels - L’anneau de Hans Carvel d’après Laurin - La jument du compère Pierre d’après Vleughels - Nicaise d’après Lancret - La gageure des trois commères d’après Eisen - La matrone d’Ephèse d’après Paterre - Promettre est un et tenir c’est un autre d’après Eisen - Les deux indiscrets d’après Paterre - Le fleuve Scamandre d’après Boucher

Détails du tirage :

- Une suite complète de PREMIER ÉTAT, eaux-fortes pures, tirée à 50 exemplaires seulement, celle-ci une des 25 exemplaires sur Japon Impérial, en noir, publiée à 300 francs or en 1883.

- Une suite complète de DEUXIÈME ÉTAT, épreuves non terminées, tirée à 75 exemplaires seulement, celle-ci une des 50 exemplaires sur Japon Impérial, en noir, publiée à 250 francs or en 1883.

- Une suite complète de TROISIÈME ÉTAT, épreuves terminées, avant la lettre et avec le nom des artistes à la pointe sèche (dans la planche), tirée à 525 exemplaires, celle-ci un des 125 sur Japon Impérial, en noir, publiée à 150 francs or. Cette suite ne contient pas les deux vignettes (38 estampes, faux-titre, titre et table des gravures).

On joint 2 exemplaires du prospectus détaillant les conditions de publication de cette production de luxe, avec un spécimen de gravure (rousseurs).

L'ensemble des estampes est en excellent état, sans rousseurs, très fraîches. Chaque estampe est protégée par un papier calque fin avec les vers des Contes de La Fontaine relatifs à l'illustration. Quelques calques détachés mais néanmoins présents. Nous joignons un grand nombre de pochettes de livraisons imprimées en rouge et noir sur papier fort gris avec la mention de tirage au crayon. Presque toutes sont en excellent état, voire à l'état de neuf.

Cette suite a été imprimée dans le même format que les gravures de Fragonard donnée quelques temps plus tôt pour illustrer les Contes de La Fontaine. Ces nouvelles estampes devaient se joindre à l'édition in-4° des Contes.

ENSEMBLE EXCEPTIONNEL POUR CES TROIS SUITES SUR JAPON IMPÉRIAL TIRÉES A TRÈS PETIT NOMBRE D'EXEMPLAIRES.

TRÈS RARE.

Prix : 3.000 euros

Les Dresseuses d'Hommes illustrées par Luc Lafnet (Jim Black), récit sadomasochiste imprimé à Dijon par Darantière en 1931. Rare.

2011-11-15T23:24:00.006+01:00

Florence FULBERT [pseudonyme, auteur non identifié]. Luc LAFNET, illustrateur.

DRESSEUSES D'HOMMES. Dialogues intimes. Illustrations de Jim Black [i.e. Luc LAFNET].

Collection des orties blanches, Paris, s.d. (achevé d'imprimé à Dijon par Darantière en juin 1931).

1 volume in-8 (19,5 x 14 cm), broché, de 210-(1) pages. 8 illustrations hors-texte en noir signées Jim Black alias Luc Lafnet. Sous couverture bleue/vert imprimée en noir et rouge, défraichie. Brochage solide et en très bon état intérieur. Imprimé sur papier bouffant crème.

ÉDITION ORIGINALE.

"Bien des ménages sont désunis malgré le grand amour mutuel des époux. Presque toujours, la mésentente est provoquée par les défauts ou par les vices du mari. L'homme a de mauvais instincts. Il a rarement la force de caractère nécessaire pour résister aux penchants de sa nature qui le conduisent au mal plutôt qu'au bien ... Et les pauvres épouses souffrent et voient leur ménage en état de guérilla continuelle à cause des multiples errements de leurs maris : le café, le jeu, l'ivrognerie, le cotillon, etc. Les hommes - la plupart - pèchent par faiblesse de volonté. Ils adorent leur femme, mais ils ne peuvent résister aux appels de leurs vices... Après coup, les maris défaillants regrettent leurs mauvaises actions... Ils jurent de ne jamais recommencer, les épouses pardonnent et huit jours après, c'est la même histoire... Comment remédier à ce désastreux état de chose ? (...) Un seul procédé est à votre disposition : le châtiment corporel ... appliqué sévèrement à chaque faute constatée... (...)" (extrait de l'avertissement au lecteur par l'auteur).

Toute la suite du livre n'est que la mise en application de ce précepte simple : tolérance zéro avec les maris volages. Sévérité absolue et châtiments à la hauteur de la faute !

L'éditeur de cet ouvrage, Jean Fort, a commencé sa carrière aux débuts du XXe siècle (1917), il éditait des ouvrages traitant presque exclusivement de la flagellation. Ces publications condamnées l'ont obligé à changer plusieurs fois d'adresse. La dernière connue est au 79 rue de Vaugirard. Il créa alors à cette adresse la « Collection des Orties Blanches », une série de romans sadomasochistes illustrés par certains des plus célèbres dessinateurs de livres libertins de l'époque. Cette collection s'arrête brusquement en 1939.

Luc Lafnet (1899-1939) vécut et travailla à Paris de 1923 à 1939. C'est dans son œuvre érotique qu'il se dévoile et donne le meilleur de lui même en illustrant quelques classiques de la littérature érotique et en réalisant, pour quelques collectionneurs friands de joyeusetés, des ouvrages uniques dont certains furent truffés de dessins et d'aquarelles originales à caractère sulfureux où la part la plus belle est donné à la femme, très présente dans son œuvre gravée. Il fut l'ami de Georges Simenon qui l'encouragea dans cette voie. Il n'hésita pas , à l'instar de Martin Van Maele, d'illustrer des ouvrages traitant de la flagellation et notamment ceux de la célèbre collection des Orties blanches où il signa des compositions sous le nom de Jim Black et Grim. Ses pseudonymes les plus fréquents sont Viset et O. Lucas mais aussi Pol et Luc dans d'autres ouvrages. En 1937, la mort prématurée de sa fille unique, l'acheva et accéléra la sienne qui survint deux ans plus tard en 1939.

Belle impression due au talent de l'imprimeur dijonnais Darantière. Les illustrations sont sur un papier crème et sont en photogravure.

TRÈS BON EXEMPLAIRE DE CE LIVRE SADOMASOCHISTE ASSEZ RARE.

VENDU

Les Oeuvres d'Albert Samain (1936-1937) illustrées par William Fel, avec deux aquarelles originales de l'artiste. 1/120 ex. sur Hollande.

2011-11-14T23:40:00.010+01:00

Aquarelle originale ayant servi à l'illustration du tome I.

Albert SAMAIN - WILLIAM FEL, illustrateur

OEUVRES. Au jardin de l'infante augmenté de plusieurs poèmes - Le chariot d'or - Symphonie héroïque - Aux flancs du vase - Contes Polyphème, poèmes inachevés. Illustrations en couleurs de William Fel.

Paris, L'Edition d'Art H. Piazza, s.d. (1936-1937)

3 volumes in-8 (20,5 x 14,5 cm), brochés, de 203, 220 et 214 pages. Illustrations en couleurs dans le texte et hors-texte. Couvertures crème à rabats imprimées en couleurs avec vignette coloriée à l'aquarelle. Emboitage cartonné recouvert de papier fleuri. Exemplaire l'état proche du neuf.

NOUVELLE ÉDITION ILLUSTRÉE.

UN DES 120 SUR PAPIER DE HOLLANDE VAN GELDER, AVEC UNE SUITE DES ILLUSTRATIONS EN NOIR.

(tirage total à 2.200 ex. dont 30 ex. sur japon impérial, 120 ex. sur Hollande et 2.050 ex. sur vélin chiffon).

Aquarelle originale ayant servi à l'illustration du tome III.

AVEC DEUX AQUARELLES ORIGINALES DE L'ARTISTE.

Seuls les 30 ex. sur japon impérial sont normalement accompagnés d'une aquarelle originale. Il se trouve que notre exemplaire est accompagné d'une jolie aquarelle pleine page ayant servi à illustrer le tome I et une autre tout aussi délicate, pleine page également, ayant servi à illustrer le tome III. L'ensemble des 3 volumes comprend 75 compositions en couleurs (25 pour chaque volume), il restait donc à l'éditeur ou à l'artiste 45 compositions à répartir dans les exemplaires sur Hollande, ce qui a été le cas ici avec 2 aquarelles originales jointes.

William Fel est un artiste délicat qui illustra Gustave Flaubert, Paul Verlaine, Albert Samain, Henri de Régnier, Charles Guérin, Alfred de Musset, etc. Il travailla de nombreuses fois pour les éditions Ferroud et les éditions d'Art Piazza. Ayant deux aquarelles originales sous les yeux, nous pouvons nous rendre compte combien son dessin à la mine de plomb est délicat et les couleurs posées à l'aquarelle sont tout à fois douces et puissantes (voir photo). Les compositions de William Fel expriment le plus souvent la lascivité, l'érotisme sous-jacent d'un poème ou d'un texte en prose, ses nus sont particulièrement émouvants.

BEL EXEMPLAIRE SUR HOLLANDE ET AVEC DEUX AQUARELLES ORIGINALES DE WILLIAM FEL.

Prix : 700 euros

Les Poëmes de Henri de Régnier illustrés par Gaston La Touche et William Fel (1917). Maroquin signé de Louise Pinard (la fille du relieur Durvand).

2011-11-13T23:27:00.013+01:00

Henri de REGNIER - Gaston LA TOUCHE et William FEL, illustrateurs

POËMES, accompagnés d'illustrations de Gaston La Touche gravées par Louis Mortier. Frontispice, en-têtes, culs-de-lampes de William Fel.

Paris, aux dépens d'un amateur [Eugène Renevey], 1917.

1 volume grand in-8 (31 x 23 cm) de (4)-27-(3) pages, avec 1 frontispice en couleurs de William Fel, 10 très-belles eaux-fortes hors-texte en couleurs d'après Gaston La Touche, 20 très-beaux ornements en couleurs (en-têtes et culs-de-lampe). Il a été ajouté en plus à cet exemplaire, 2 très-belles eaux-fortes hors-texte en couleurs pleine page au sujet érotisant (voir photos). Soit au total 23 illustrations en couleurs de William Fel et 10 illustrations d'après les peintures de Gaston La Touche. On joint un portrait de l'auteur à l'eau-forte en noir (volant), non signé. Chaque illustration de Gaston La Touche est protégée par un papier calque légendé imprimé. Vignette gravée ex libris d'Eugène Renevey imprimé en vert et rouge sur le titre (il s'agit de l'amateur qui commanda cette édition).

Reliure plein maroquin vert sombre, dos à nerfs orné aux petits fers dorés, triple-filet doré en encadrement des plats, filet doré sur les coupes, jeu de roulettes et filets dorés en encadrement intérieur des plats, doublure et garde de papier marbré dans tes tons vert et or, tête dorée, non rogné, couvertures et dos du brochage conservés à l'état de neuf (reliure de l'époque signée DURVAND-PINARD S(u)C(cesseur). Reliure très fraîche à l'état proche du neuf, intérieur immaculé, parfait.

TIRAGE UNIQUE SUR PAPIER WHATMAN FORT, A 109 EXEMPLAIRES SEULEMENT (dont 9 exemplaires de collaborateurs).

"BELLE PUBLICATION COTÉE" (Carteret).

Cet a été présenté à l'Exposition des Arts Décoratifs et à été mis en vente chez J. Meynial, libraire, 30 Boulevard Hausmann à Paris. Il a été achevé d'imprimer le 30 mai 1917 sur les presses de Frazier-Soye, Boulevard Montparnasse, 168, à Paris. Les planches ont été détruites après tirage.

Ce volume contient 10 poèmes d'Henri de Régnier : Watteau, Strophes, Saisons, Pégase au Satyre, Ode, La Nymphe de la Source, La Lampe, L'heure heureuse, Epigramme vénitienne, L'accueil.

Gaston La Touche ou De La Touche est né le 24 octobre 1854 à Saint-Cloud et mort le 12 juillet 1913 à Paris est un peintre, décorateur, illustrateur et sculpteur français du XIXe siècle. Il est considéré par ses pairs comme un grand maître du post-impressionnisme et son génie fait toujours l'unanimité au sein du monde artistique. Mort en 1913, il ne vit donc jamais ses peintures gravées pour ce livre. Il ne fournit d'illustrations au total que pour quatre publications (L'Assomoir de Zola, 1878, suite de 15 planches et titre illustré - Au flanc du vase d'Albert Samain, Société des Amis des Livres, 1898 - un numéro de la revue Studio, avec 40 planches hors-texte dont 8 en couleurs - et les Poèmes d'Henri de Régnier (gravés de manière posthume, 1917). Dans les Poèmes d'Henri de Régnier, la nudité et l'érotisme est toujours présent, le tout sur fond de paysages ou d'ambiances impressionnistes et féériques.

William Fel quant à lui, tout en finesse dans le trait, précis, par des illustrations gentiment érotiques, apporte une douceur et une dimension esthétique supplémentaire à ce livre qu'on peut qualifier de livre d'artiste parfait. William Fel illustrera avec talent d'autres ouvrages dans les années 20 et 30 pour les éditions Piazza notamment.

Magnifique exemplaire dans une sobre et élégante reliure de maroquin signée de la fille du relieur Durvand, Louise Pinard. Louise Pinard, aussi habile relieure que son père l'avait été, exerça seule seulement dix années de 1924 à 1934, date de son décès. Ses reliures sont par conséquent peu nombreuses. (Fléty, Dictionnaire des relieurs français ayant exercé de 1800 à nos jours, p. 144).

Référence : Monod, 9568 ; Carteret IV, 335.

MAGNIFIQUE EXEMPLAIRE D'UN LIVRE D'ARTISTE RÉUSSI A TOUS POINTS DE VUE, ICI DANS UNE BRILLANTE ET SOBRE RELIURE SIGNÉE LOUISE PINARD.

Prix : 2.000 euros

Le nouveau Juvénal satirique pour la réformation des moeurs et des abus de ce siècle par Louis Petit (1716). Maroquin de Raparlier. Ouvrage rare.

2011-11-12T19:07:00.009+01:00

ANONYME [Louis PETIT]

LE NOUVEAU JUVÉNAL SATIRIQUE POUR LA RÉFORMATION DES MŒURS ET DES ABUS DE CE SIÈCLE, dédié à son altesse royale Monseigneur le Duc d'Orléans, Régent de la Monarchie française.

A Utrecht, chez Antoine Schouten, marchand libraire, 1716.

1 volume in-12 (16 x 9,5 cm) de (17)-185 pages.

Reliure demi-maroquin rouge à coins, dos à nerfs, titre et date dorés au dos, tête dorée, non rogné, relié sur brochure avec de nombreux témoins (reliure postérieure de la fin du XIXe siècle signée R. RAPARLIER).

Reliure très fraîche en excellent état, intérieur très frais imprimé sur papier chiffon très fin. Ornements gravés sur bois (vignettes et culs-de-lampe).

NOUVELLE ÉDITION AVEC UN NOUVEAU TITRE ET UNE PRÉSENTATION AU RÉGENT DE FRANCE.

Ce petit livre contient une épître dédicatoire à Monseigneur Philippe d'Orléans alors Régent de France (depuis septembre 1715 et la mort de Louis XIV), elle est signée Ant. Ch. (qui sont les initiales du libraire-éditeur). On trouve ensuite l'épître de l'auteur au même Régent. Il est écrit : "Cette épître est une espèce de Satyre, où l'auteur dit qu'il ne peut rien écrire qui soit nouveau, toutes sortes de matières étant épuisées. Qu'il n'y a que le tour que l'on donne aux pensées qui les fait paraitre nouvelles. Que tous les poètes sont de grands voleurs & que la manière des anciens satyriques qui nommaient les gens ne doit point être imitée." Vient ensuite un sonnet au Roi.

L'ouvrage se compose de XII satyres et d'une Lettre morale à Mademoiselle ** dont la fortune n'était pas bonne. On trouve à la fin des stances satyriques contre les mensonges & les extravagances des poètes. La satyre I est contre l'ambition, contre l'avidité des richesses, & contre la volupté. La satyre II est contre les défauts et les vices. La satyre III est sur la vie de Cour qui n'est pas la plus heureuse. La satyre IV roule sur les paroles du sage qui dit que le nombre de fous est infini et que c'est la folie qui gouverne l'esprit de l'homme, où il montre que tout est folie. La satyre V est en forme de dialogue traite des parvenus, insatiables de biens. La satyre VI est une peinture de la vie libertine de certains abbés. La satyre VII roule sur la misère de l'homme le plus à plaindre de tous les animaux. La satyre VIII est contre les vieilles coquettes. La satyre IX est contre la critique. La satyre X est contre la guerre. La satyre XI est contre le mensonge dont le monde fait profession. Enfin, la satyre XII est contre la mode et ses abus.

Ce petit volume est rare et est joliment orné à la fin de chaque satyre d'un bois gravé original (certains répétés). D'après une intéressante note du Bulletin du Bouquiniste d'Auguste Aubry, il s'agirait d'une réimpression faite en Hollande et dédiée pour la circonstance au Régent par l'éditeur, des Discours Satyriques de Louis Petit, Paris, 1686, in-12.

Ce Louis Petit, comme l'indique la fiche du Bulletin du bouquiniste, "était receveur des domaines à Rouen, sa patrie, et fut l'ami et le premier éditeur de Pierre Corneille. Ses poésies ont un tour naïf et facile qui plait. Il est mort en 1693. Cette réimpression de 1716 est singulière par le choix des fleurons (vignettes) placés à la fin de chacune des douze satires qui composent le volume. On y remarque des sujets du XVIe siècle, d'anciennes marques de libraires tels que les Gryphes et Tardif, de Lyon, des têtes de pages et des lettres ornées des Elzévier et autres imprimeurs. Ces particularités qu'on ne retrouverait dans aucun autre livre, donnent à ce volume un vif intérêt de curiosité et ouvrent un vaste champ aux conjectures des érudits." (n°6315 du Bulletin du Bouquiniste de mai 1862 - coté 15 francs).

Ce petit volume ne manque pas de sel quand on sait qu'il est dédié à Philippe d'Orléans, Régent du Royaume de France, dont la vie dissolue est connue de presque tous. Le Palais-Royal est alors le théâtre de ses abandons à la débauche en compagnie de ses « roués » et autres « fanfarons d’incrédulité et de crimes » ; les petits soupers y tournent parfois à l’orgie.

BEL EXEMPLAIRE PARFAITEMENT ÉTABLI SUR BROCHURE A LA FIN DU XIXe PAR RAPARLIER DE CE PETIT LIVRE CURIEUX ET PEU COMMUN.

Prix : 650 euros

L'Oeuvre de Rétif de La Bretonne (1930-1932). Edition recherchée et cotée et joliment illustrée par une pleiade d'artistes. Bel exemplaire broché.

2011-11-11T23:32:00.008+01:00

Nicolas-Edme RESTIF DE LA BRETONNE (ou RÉTIF DE LA BRETONNE)

L’OEUVRE DE RESTIF DE LA BRETONNE. Les nuits de Paris. La semaine nocturne. Vingt nuits de Paris. - Les contemporaines suivies de Les Françaises, Les Parisiennes, Le Palais-Royal, L'année des dames nationales. - Le pornographe, suivi de La mimographe, les gynographes, le thesmographe, Le nouvel Abeilard, Le nouvel Emile, Philosophie de Monsieur Nicolas, Les posthumes. - La vie de mon père. Suivies de Lucile, Le Pied de Fanchette, La Fille naturelle, Adèle de C***. - Le ménage parisien, suivi de La femme infidèle, Ingénue Saxancour. - Le paysan et la paysanne pervertis. - Monsieur Nicolas. - Mon calendrier, suivi de Morale, Religion, Politique, Mes ouvrages. -

Paris, Éditions du Trianon, 1930-1932. [Imprimerie Darantière à Dijon et imprimerie Crété à Paris].

9 volumes in-8 carré (20,5 x 16 cm), brochés sous couvertures imprimées de l'éditeur, environ 300 / 500 pages par volume (collationné complet). Nombreuses illustrations en noir et en couleurs au pochoir. En voici le détail : Tome I : 6 cuivres originaux en noir et un portrait gravé sur bois de Gérard Cochet. Tome II : 4 cuivres originaux de Gaston Goor en noir. Tome III : 6 cuivres originaux de Georges Ripart en couleurs. Tome IV : 6 cuivres originaux de Gaston Nick en noir. Tome V : 6 cuivres originaux de Carlo Farneti en noir. Tome VI : 6 cuivres originaux de Pierre Gandon en noir. Tome VII : 6 cuivres originaux de P. Dubreuil et P. Noel en couleurs. Tome VIII : 6 cuivres originaux de P. Dubreuil et P. Noel en couleurs. Tome IX : 1 Frontispice de Pierre Gandon en noir. Soit 46 cuivres originaux hors-texte et 2 frontispices (portrait de Rétif).

Bel ensemble homogène. Quelques dos plus ou moins brunis, ensemble très frais. A noter une petite tache brune au bas de quelques feuillets de la fin du tome V et un cahier broché à l'envers dans le tome III. Collationné complet.

UN DES 1.500 EXEMPLAIRES IMPRIMÉS SUR VÉLIN DU MARAIS (avec 25 ex. sur Annam, 100 ex. sur vélin de Rives et 40 ex. H.C. sur différents papiers).

Le texte et la bibliographie ont été établis par Henri Bachelin. L’œuvre imprimée, dit-on, formerait un corpus de près de 200 volumes. L'ensemble des volumes proposés ici reprend l'essentiel de l’œuvre de Rétif sans toutefois être exhaustive (il n'en existe d'ailleurs pas).

"Édition recherchée et cotée" (Léopold Carteret, Le trésor du bibliophile, tome IV, p.340)

BEL EXEMPLAIRE, TEL QUE PARU, DE CETTE MONUMENTALE ÉDITION DE L’ŒUVRE DE RÉTIF DE LA BRETONNE.

Prix : 500 euros

L'Histoire amoureuse des Gaules de Bussy-Rabutin (1949) illustrée par Derambure. 1/920 exemplaires sur B.F.K. Rives.

2011-11-10T11:10:00.006+01:00

[Roger de RABUTIN, comte de BUSSY, dit BUSSY-RABUTIN]

HISTOIRE AMOUREUSE DES GAULES par Bussy-Rabutin. Illustrations rehaussées de pochoirs, bandeaux, cadres, lettrines et culs-de-lampe d'après les originaux de Derambure. Collection Athéna-Bibliophile.

Editions Athêna, Paris, 1949.

1 volume petit in-4 carré (22 x 17,5 cm) de XXIII-262-(1) pages. 9 illustrations en couleurs hors-texte, en feuilles, sous couverture rempliée, premier plat de couverture illustré en couleurs. Ornements et encadrements tirés en bleu/vert clair. Excellent état. Sans emboitage.

ÉDITION DE BIBLIOPHILE IMPRIMÉE A 995 EXEMPLAIRES.

CELUI-CI UN DES 920 EXEMPLAIRES DE TÊTE SUR RIVES B.F.K. AVEC UN SEUL ÉTAT DES GRAVURES (avec 10 ex. sur Annam avec dessin et deux suites et 10 ex. sur Annam avec dessin et une suite, et 55 ex. sur Annam avec une suite en couleurs, et quelques exemplaires H.C.).

Édition de bibliophile du célèbre texte de l'Histoire amoureuse des Gaules donnant le récit des amours de Louis XIV et de sa cour. On trouve à la fin les Maximes d'amour et la Carte du pays de Braquerie.

BEL EXEMPLAIRE SUR BEAU PAPIER DE CE JOLI CURIOSA.

Prix : 200 euros

Les Amours des Dames illustres de France sous le règne de Louis XIV (1695-1737). Superbe exemplaire en maroquin du temps. Condition très rare.

2011-11-09T23:13:00.010+01:00

[Roger de RABUTIN, comte de BUSSY, dit BUSSY-RABUTIN] - Gatien COURTILZ DE SANDRAS

AMOURS DES DAMES ILLUSTRES DE FRANCE SOUS LE RÈGNE DE LOUIS XIV. Tome premier et second.

A Cologne, chez Pierre Marteau, s.d. (1737)

On joint :

LA FRANCE GALANTE, OU HISTOIRES AMOUREUSES DE LA COUR SOUS LE RÈGNE DE LOUIS XIV. Tome premier et second.

A Cologne, chez Pierre Marteau, s.d. (?) et même adresse 1695.

Ensemble 4 tomes en 4 volumes petits in-12 (133 x 77 mm). Tome I : 1 feuillet de titre imprimé en rouge et noir, 3 feuillets non chiffrés d'avis au lecteur, 2 pages non chiffrées de table pour les 2 tomes, 501 pages. Ce premier volume contient en outre 1 frontispice gravé et 8 gravures hors texte. Tome II : 1 feuillet de titre imprimé en rouge et noir et 472 pages chiffrées. Ce second et dernier volume contient en outre 8 gravures hors texte. Tome III : 1 feuillet de titre imprimé en rouge et noir, 2 pages non chiffrées d'avis au lecteur et 263 pages chiffrées. Ce troisième volume contient en outre 4 gravures hors texte. Tome IV : 1 feuillet de titre imprimé en noir "à la sphère", la pagination débute à 265 et s'achève avec la page 492 et dernière. Ce quatrième volume contient en outre 5 gravures hors texte.

Reliure plein maroquin olive, dos lisses richement ornés aux petits fers dorés, pièces de titre et tomaison de maroquin rouge, filet à froid en encadrement des plats, roulette dorée sur les coupes, tranches dorées, doublures et gardes de papier marbré (reliure de l'époque). Fine reliure de maroquin exécutée probablement vers 1740. L'extrémité des deux coiffes supérieures des deux premiers volumes est usée avec manque, à noter quelques infimes piqures de vers au dos de trois volumes, quelques taches sombres sur quelques plats, dos passés virés au marron (homogène), quelques infimes frottements et traces sans aucune gravité. Intérieur frais. Quelques rousseurs dans le dernier volume uniquement. Exemplaire très décoratif et d'une grande fraîcheur malgré les petits défauts signalés.

EXEMPLAIRE CONSTITUÉ A L’ÉPOQUE, PAR UN AMATEUR, DE DEUX ÉDITIONS DISTINCTES DES ROMANS GALANTS ET LICENCIEUX ATTRIBUÉS A BUSSY-RABUTIN ET GATIEN COURTILZ DE SANDRAS.

Voici le détail de ce que contient ces volumes. Les deux premiers volumes contiennent l'intégralité d'une édition sans date que les bibliographes donnent vers 1737. Elle contient les textes suivants : Histoire amoureuse des Gaules, par le Comte de Bussy-Rabutin, et sans doute le seul texte de lui dans ces deux volumes, avec les Maximes d'amour et une Lettre au Duc de St Aignan - Le Palais Royal ou les Amours de Madame de La Vallière - Histoire de l'amour feinte du Roi pour Madame - La Princesse, ou les amours de Madame - Le Perroquet, ou les amours de Mademoiselle - Junonie, ou les amours de Madame de Bagneux - Les fauses prudes, ou les amours de Madame de Brancas et autres dames de la Cour - La déroute et l'adieu des filles de joie de la ville et faubourgs de Paris, avec leurs noms, leur nombre, les particularités de leur prise, et de leur emprisonnement et la requête à Madame de La Vallière - Le Passe-temps royal ou les Amours de Mademoiselle de Fontange - Les Amours de Madame de Maintenon, sur de nouveaux Mémoires très curieux - Les Amours de Monseigneur le Dauphin avec la Comtesse du Roure. La plupart de ces romans licencieux sont attribués à Gatien Courtilz de Sandras.

Un amateur au XVIIIe siècle, commanditaire de la reliure en maroquin de belle facture, a cru utile de joindre à ces deux premiers volumes, les deux qui suivent et qui portent le titre de "France galante" et qui contiennent : La France galante (qui occupe à elle seule tout le premier volume. Le second et dernier volume contient La France devenue italienne avec les autres désordres de la Cour (qui se termine à la page 439) et Le Divorce Royal ou Guerre civile dans la famille du Grand Alcandre (pp. 440 à 466), puis enfin les Amours de Monseigneur le Dauphin avec la Comtesse du Rourre (pp. 467 à 492), texte que l'on trouvait déjà dans le deuxième volume des "Amours des Dames illustres de France". Il n'y a donc qu'un seul texte en commun entre ces deux séries d'Histoires amoureuses. A noter, comme nous l'avons déjà signalé plus haut, que le dernier volume porte une page de titre datée 1695 tandis que le troisième volume porte un titre sans date. Cependant, le caractère et la disposition du texte, ainsi que les gravures, appartiennent sans conteste au tirage de 1695. Il y eut un grand nombre d'éditions de ce recueil entre la fin du XVIIe siècle et les premières décennies du XVIIIe siècle.

Ces textes furent publiées pour la première fois, seuls, ou à la suite de l'Histoire amoureuse des Gaules de Bussy-Rabutin, en 1680, dans un volume intitulé les Amours des Dames illustres de France.

Les deux ouvrages sont chacun illustrés par une série de gravures sur cuivre, très différentes entre elles. Les premières (pour les 2 premiers volumes) sont assez fines et classiques et datent de 1737. Les deuxièmes (pour les 2 derniers volumes) sont d'une autre facture et les personnages y sont plus caricaturés. L'ensemble comprend donc 1 frontispice, 16 eaux-fortes pour la première série et 9 pour la seconde, soit 26 gravures au total (bien complet).

Fort, bien involontairement du scandale que provoqua la publication en 1665 de l'Histoire amoureuse des Gaules, Bussy-Rabutin, bel esprit fort railleur et libertin, se vit alors attribué la plupart des productions licencieuses dans les années qui suivirent, alors même qu'il était déjà exilé dans ses terres de Bussy en Bourgogne. Il y restera près de 18 ans, loin de la cour et des méandres des histoires amoureuses et politiques du siècle de Louis XIV. Enfin rappelé un jour de 1682 pour assister au lever du Roi, ce dernier ne le regarda point et Bussy comprit alors que ce n'était plus son temps. Il s'en retourna dans sa campagne bourguignonne et ne reparut plus à la Cour qu'en de brèves occasions. Il mourut à Autun le 9 avril 1693. Outre les histoires que l'on sait, c'est grâce à ce cousin facétieux qu'on peut lire aujourd'hui les célèbres Lettres de Madame de Sévigné (qu'il dépeint peu gentiment dans l'Histoire amoureuse des Gaules). En effet, les premières lettres de la marquise furent publiées dans les Mémoires in-quarto publiées en 1696 par le fils de Bussy. Puis d'autres lettres furent publiées dans la correspondance de Bussy (1696-1709). Ce sont les fils de Bussy qui participèrent à la publication des premières éditions des Lettres de la marquise aidés par la petite-fille de Simiane (1726-1734-1736) aidés en cela ensuite par les soins du Chevalier Perrin. Bussy-Rabutin nous laisse ainsi bien plus qu'un simple roman galant et divertissant, il nous laisse une correspondance à jamais devenue immortelle.

UN DES EXEMPLAIRES LES PLUS DÉSIRABLES POUR CETTE SÉRIE, LA PLUS COMPLÈTE POSSIBLE, EN MAROQUIN DU TEMPS, CONDITION DES PLUS RARES POUR CE GENRE D'OUVRAGE LICENCIEUX.

Prix : 2.500 euros

Comédie Galante de M. B. (1667). Pièce de théâtre à caractère pornographique faussement attribuée à Bussy-Rabutin. Très rare première édition.

2011-11-09T11:21:00.004+01:00

[attribué à BUSSY-RABUTIN, Roger de Rabutin, comte de Bussy - attribué aussi à Pierre-Corneille BLESSEBOIS]

COMÉDIE GALANTE DE MONSIEUR D. B.

S.n., à Paris, 1667 [Hollande ?]

1 volume in-12 (133 x 73 mm - Hauteur des marges : 129 mm) de 1 page de titre et 34 pages.

Cartonnage plein vélin de la fin du XIX siècle (dans le genre des cartonnages en vélin sortis des ateliers du relieur de Gayler-Hirou), titre et date en noir en long au dos. Reliure en excellent état. Intérieur en bon état. Exemplaire court de marges extérieures. Complet.

PREMIÈRE ÉDITION EXTRÊMEMENT RARE DE CE TEXTE ORDURIER FAUSSEMENT ATTRIBUÉ A BUSSY-RABUTIN.

Une ancienne note à la plume de la fin du XIXe siècle, sur la première garde blanche, indique : "On a, sans doute à tort, attribué à Bussy-Rabutin cette pièce libre, dirigée contre la comtesse d'Olonne célèbre par son inconstance aux débuts du règne de Louis XIV. Consulter le catalogue de la Bibliothèque dramatique de M. Soleinne, n° 4312."

En effet, on trouve en tête du premier feuillet : "COMEDIE DE MONSIEUR de BUSSY." (en toutes lettres - voir photo). Pourtant, à la lecture de cette pièce en 4 actes très courts, on s'apperçoit vite que cette pièce libre, écrite dans le style ordurier, ne peut être l’œuvre du spirituel auteur de l'Histoire amoureuse des Gaules. De plus Bussy est cité dans le texte, à la page 25 :

"Je sçay ce que l’on dit, d’un homme qui souffre, Sa femme a ses yeux foutre. Partout ainsy, comme sont Montglas, De Lisle, Pressy, Biron, Desoissons, St Remy, de Villars, Castelno, de Fienne d'Armagnac, Crinault Mirepoix, Et mille autres que je dirois, Qui souvent ont souffert, qu'aux pieds de leurs estrades, On ait foutu plus de cent fois, Comme un prelat fit à la Vergne, Comme à la Montglas fit Bussy, et à la Villards Benserade."

Cet ouvrage licencieux serait plus vraisemblablement l’œuvre d'un spécialiste du genre à l'époque : Pierre-Corneille Blessebois, surnommé le « Casanova du dix-septième siècle » ou encore le « poète-galérien » et dont on sait très peu de choses. On lui a attribué divers ouvrages licencieux du même tonneau : Aventures du Parc d’Alençon, 1668 - Les Palmes du Fils de l’homme, 1675 - Les Soupirs de Sifroi ou l’innocence reconnue, 1675 - Le Rut ou la pudeur éteinte, 1676 - Marthe le Hayer, ou Mademoiselle de Sçay, 1676 - L’Eugénie, 1676 - Le Bretteur, 1676 - Filon réduit à mettre à cinq contre un, 1676 - La Bibliothèque de l’Arétin, 1676 - Le Lion d’Angélie, 1676 - La Corneille mademoiselle de Sçay, 1678 - Le Zombi du grand Pérou, ou La comtesse de Cocagne, 1697. Voir Édouard Cléder, Notice sur la vie et les ouvrages de P. de Cornèille Blessebois (pp. XLIX-LI).

Les bibliographes s'accordent tous pour dire l'extrême rareté de cette édition de 1667 en 34 pages (Il existe une autre édition, sans date, publiée sous le nom de Pierre Marteau, qui n'est pas reconnue comme étant la première édition).

Provenance : ex libris Maud Harley.

Cette pièce de peu de chose (34 pages seulement) est néanmoins à classer parmi les pièces à caractères pornographiques parmi les plus rares publiées au XVIIe siècle et mérite de ce fait d'être recherchées des amateurs.

Localisation : BNF (Paris-Richelieu), Versailles.

Je ne résiste pas au plaisir de vous livrer quelques vers libres extraits de cette pièce :

La Comtesse s’étendant dans son lit en s’éveillant.

Ah ! que je fout… bien maintenant quater coups !
Et que j’ay dans mon lict du plaisir à m’estendre.

La Comtesse.

Non, laisse moy, de grace, encore un peu resuer,
Il n’est rien de si doux quand on est éveillée.
Que de goûter un peu la chaleur de son lit.
Et d’y promener son esprit.
Sur mille objects divers, dont l’ame est chatouillée.
Du moins l’on y contente a demy son desir.
Et pour moy souvent de plaisir
Je m’en trouve toute mouillée.
Ouy, je voudrais bien, tant j’ayme le deduit
Que chaque doigt de l’homme eust pris forme de vit.
Et qu’au lieu du bas ventre, ou nos cons sont sans grace.
La paulme de la main fust desormais leur place,
En tout temps, en tout lieu, lors fort commodement.
Nous aurions toujours nostre contentement
Qui finissant d’ailleurs aussi tost qu’il commence,
Auroit en fin par là, plus longue subsistance
Un doigt relevant l’autre, il ne se vertoit pas.
Que ces vigoreux vits devinssent jamais las.
Car enfin c’est par moy chose trop avorée,
Que le deduit ancien a trop peu de durée.

La Comtesse.

Enfin, mon cher Cousin, je te tiens en mes bras
Et puis enfin jouir du sujet de ma flame,
Embraise moi, fou.. moy, coule toy dans mes draps,
Que je te baisse ! ah ! je me pasme !
Vistes, les chausses bas, ne perdons point de temps,
Est il roide mon cœur, ouy mets le moy dedans,
Et sans qu’il flechisse ou deconne,
J’en attends d’abor 4. Coups
Pour le retour si Cupidon l’ordonne,
Vienne quand il pourra, me sera toujours doux,
Je tressaille d’espoir d’estre bien chatouillée
Tost, qu’en deux coups de cul ma fesse soit mouillée,
Ah ! Ah ! Ah ! Ah ! mon cœur, tost disje a gros bouillons
Arrose moy le Con d’essence de Couillons,
Et qu’ainsy de ton fait ma matrice feconde
Puisse d’un beau Poupon enfin peupler le monde :
Mais o Dieu ! je sens ton vit plat !

Le Comte.

Je Passe pour un Galand Homme,
Quoy qu’on me puisse reprocher,
S’il se trouvoit quelqu’un qui pust mieux chevaucher, (…)
De douze coups autant de fois,
Sçachez que je les ay foutues, (…)
Qui sont les plus aspres fouteuses
Qui vescurent jamais sous l’empire du Vit, (…)
Et d’autres fouteuses encore,
Qui veulent tous les jours qu’on les foute a Gogo.
Sans Compter vingt putains Fameuses,
Qui, si l’on ne les fout tres vigoureusement
Vont raillans malheureusement
Avec leur langues venimeuses,
Peuvent suffire a faire foy,
Qu’il n’est pas dans le monde un fouteur comme moy, (…)
Que je bande toujours d’une roideur extrême :
Car cent fois, par-dessus mon habit
Ses deux pudiques mains ont manjé mon Vit !

La Comtesse.

Ah ! certe en voila beaucoup dire
Et cela n’est plus surprenant
Que voys ayez le Vit rempant
Il faudroit qu’il fust bon pour y pouvoir suffire,
Apres en avoir foutu tant. … Le Comte.
Arresté la, de grace, & ne passez pas outre,
Mon vit ne fut jamais de ces vits languissants
Que les coups redoublez peuvent rendre impuissants.
Plus il fout, plus il veut foutre. (…)

La Comtesse.

Ces excez ont beacoup d’appas,
Et peuvent, je le croy, charmer une maistresse,
Mais quand certaine rage presse,
Le Con ne se contente pas. ...

Le Comte.

Appaisez vous, je sens mon vit qui se redresse (…)

La Comtesse.

Moy que sans deconner on fout 3. coups de suitte. (…)

Le Comte (un autre).

Je sçay ce que l’on dit, d’un homme qui souffre,
Sa femme a ses yeux foutre. (…) ...

Le Comte (un autre).

Vostre con est mouillée madame. ...

La Comtesse.

C’est que c’est déjà fait.
Ah ! Ah ! Ah ! j’ay fait, que tu m’en as Coulés !
Ton sperme a gros bouillons m’a ma foy toute esmue. (…)
Qu’il revienne tantost,
Car ma foy je m’engage
Qu’aujourdhuy je foutray à double & triple Estage. (…)

L’Abbé.

Moy ? j’en foutrais bien trois
Car le foutre en mes reins croupit depuis un mois.
Prenons cette foutée
Tout de bout à la derobée (…)

La Comtesse.

J’apprehende ton vit car la derniere fois que tu me le fis,
Tu m’escochas dessous la motte. (…)
Ah ! depeche leve la Cotte Ton vit est déjà tout en feu. (…)

BEL EXEMPLAIRE DE CETTE PIÈCE LIBRE DE LA PLUS GRANDE RARETÉ.

Prix : 2.000 euros

Lettres de Marie Rabutin-Chantal, Marquise de Sévigné (1728) Une des premières éditions et l'une des plus rares de cette célèbre correspondance.

2011-11-08T15:14:00.007+01:00

Marie de RABUTIN-CHANTAL, marquise de SÉVIGNÉ

LETTRES DE MARIE RABUTIN-CHANTAL, MARQUISE DE SÉVIGNÉ, A MADAME LA COMTESSE DE GRIGNAN SA FILLE. Tome premier [second et troisième].

Sans lieu ni nom, 1728

3 tomes reliés en 2 volumes in-12 (17 x 10 cm - Hauteur des marges : 165 mm) de 264 (la dernière étant mal chiffrée 164), (1)-144 et 252 pages.

Reliure plein veau brun de l'époque, dos à nerfs ornés (reliure défraichie). Il manque la pièce de titre du premier volume, usures marquées au coins, coiffes et mors (fendus, usés), intérieur en bon état avec quelques cicatrices de mouillures sans gravité. Complet des deux faux-titre en tête de chaque volume. Reliure à restaurer. Exemplaire grand de marges.

NB : nous avons préféré laisser le soin à l'amateur qui se portera acquéreur de cet exemplaire de faire réaliser, au mieux et avec tout le soin nécessaire, les petites restaurations de reliure qui s'imposent pour faire de cet exemplaire un très bon exemplaire.

L'UNE DES PREMIÈRES ÉDITIONS DES LETTRES DE LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ PARMI LES PLUS RARES.

Cette édition est précisément décrite dans la Notice Bibliographique des éditions imprimées des Lettres de la marquise de Sévigné (Lettres de Madame de Sévigné, Édition des Grands Écrivains de la France, Tome XI, p. 441-442, n°6) :

"Cette édition, imprimée avec les mêmes caractères et les mêmes fleurons que la contrefaçon de 1726, lui est, pour le tome I, presque entièrement semblable : elle a le même nombre de pages, et les pages, non pas toujours, mais très-souvent, sont identiques par le nombre et le contenu des lignes. Le tome II continue cette ressemblance jusqu'à la lettre de Charles de Sévigné qui est placée à la suite de la lettre CV, et qui termine le volume de 1728 (qui n'a que 144 pages). Le tome III de 1728 se compose : 1° des lettres CVI à CXXXIV inclusivement, qui terminent le tome II de 1726. 2° 50 autres lettres, précédées d'une première, sans chiffre, à M. de Grignan, qui sont tirées de l'édition de La Haye, mais rangées dans un autre ordre. Ce tome III commence par un Avertissement, qui ne diffère de celui que cette édition de Hollande (Gosse & Neaulme) a mis en tête de la préface que par la suppression des critiques adressées à l'impression de Rouen (ce qui laisserait supposer que cette édition de 1728 est bien sortie des presses rouennaises)."

On sait que la première édition des lettres de Mme de Sévigné date de 1725 et a été donnée subrepticement en une mince plaquette de 75 pages regroupant seulement quelques lettres pour la plupart incorrectement retranscrites et fragmentaires (31 fragments). Cette première édition rarissime et quasi mythique n’était connue qu’à 2 ou 3 exemplaires à la fin du XIXè siècle, il ne semble pas qu’on en est répertorié d’autres depuis. Les bibliographes considèrent donc comme véritable seconde édition originale l’édition dite de Rouen publiée en 1726 par les soins du fils de Roger de Bussy-Rabutin (cousin indiscret de la Marquise). On a beaucoup tergiversé pour savoir s’il s’agissait du fils aîné (Amé-Nicolas de comte Bussy-Rabutin) ou bien du cadet, futur évêque de Luçon, abbé de Bussy. Cette édition furtive, désavouée par la petite-fille de Mme de Sévigné, Mme de Simiane, fille de Mme de Grignan, est très rare et les exemplaires en reliure de l’époque en bonne condition se rencontrent difficilement. Les éditions suivantes de 1726, 1728 et 1733 sont également peu communes et reprennent avec des variantes la première édition dite de Rouen en gros caractères citée plus haut. Seule l'édition de La Haye, très rare, apporte de nouvelles lettres (qui se retrouvent dans l'édition de 1728 et 1733 comme nous venons de le voir ci-dessus). Il faudra attendre 1734-1736 avec l'édition pourtant mutilée donnée par les soins du Chevalier Perrin pour avoir à disposition plusieurs centaines de nouvelles lettres. L'édition de 1818, puis l'édition de 1862, données par Monmerqué, puis Charles Capmas (supplément "Lettres inédites" de 1876), donneront un panorama complet du génie épistolaire de la marquise de Sévigné.

BON EXEMPLAIRE (RELIURE A RESTAURER) DE CETTE ÉDITION RARE DES LETTRES DE MADAME LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ.

Prix : 1.500 euros

Lettres de Marie Rabutin-Chantal, Marquise de Sévigné (1733) Une des premières éditions de la plus célèbre correspondance entre une mère et une fille.

2011-11-07T23:03:00.012+01:00

Marie de RABUTIN-CHANTAL, marquise de SÉVIGNÉ

LETTRES DE MARIE RABUTIN-CHANTAL, MARQUISE DE SÉVIGNÉ, A MADAME LA COMTESSE DE GRIGNAN SA FILLE. Tome premier [second et troisième].

Sans lieu ni nom, 1733

3 tomes reliés en 1 fort volume in-12 (16,5 x 10 cm - Hauteur des marges : 160 mm env.) de 264, 144 et 252 pages.

Reliure plein veau brun de l'époque. Reliure à restaurer (un mors entièrement fendu, le cuir du dos n'adhère pas au dos et ne tient plus que par un mors, pièce de titre détachée et perdue, coins légèrement usés, les tranchefiles sont bien présentes). Intérieur d'une fraîcheur remarquable. A noter un petit frottement en début de première ligne du dernier feuillet qui a effacé la fin d'un mot commencé à la page précédente, la lecture se déduisant parfaitement malgré tout. Exemplaire grand de marges, bien que les feuillets soient massicotés de travers (comme cela arrivait parfois à l'époque).

NB : nous avons préféré laisser le soin à l'amateur qui se portera acquéreur de cet exemplaire de faire réaliser, au mieux et avec tout le soin nécessaire, les petites restaurations de reliure qui s'imposent pour faire de cet exemplaire un bel exemplaire.

L'UNE DES PREMIÈRES ÉDITIONS DES LETTRES DE LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ. REPRODUCTION PRATIQUEMENT PAGE POUR PAGE ET LIGNE POUR LIGNE DE LA TRÈS RARE ÉDITION DE 1728.

Cette édition est précisément décrite dans la Notice Bibliographique des éditions imprimées des Lettres de la marquise de Sévigné (Lettres de Madame de Sévigné, Édition des Grands Écrivains de la France, Tome XI, p. 441-442, n°7) : "Cette impression suit page pour page et à peu près ligne pour ligne (il n'y a que de rares et légères différences dans le contenu des lignes) l'édition de 1728. Elle sort des mêmes presses ; le caractère nous parait être identique ; il n'y a, outre la différence que nous avons remarquée ça et là dans la composition des lignes, d'autre variété que celle de quelques ornements, et d'un certain nombre de fautes typographiques que l'impression de 1733 ne reproduit pas ou qu'elle est seule à avoir. Une note de l'édition de Perrin de 1734 parle en ces termes de ces trois volumes de 1733 : "Il a paru, sur la fin de l'année 1733, une autre édition furtive des lettres de Mme de Sévigné, 3 vol. in-12, sans nom de ville ni d'imprimeur, où l'on a exactement copié les fautes des éditions de Rouen et de La Haye." La réimpression de 1738 ajoute : "Elle ne contient d'ailleurs que le même nombre de lettres." La critique de Perrin est fort juste ; mais c'est, nous l'avons vu, à l'impression de 1728 qu'elle doit remonter."

Cette édition, comme celle de 1728 qu'elle reproduit donc, contient la Préface de M. de Bussy (p. 5 à 9), la Lettre de Madame la Marquise de Simiane, à Monsieur le Comte de Bussy (p. 10 à 14), les 4 lettres adressées à M. de Coulanges, LXXIII lettres pour le tome I, le tome II commence avec la lettre LXXIV (mal chiffrée LXXVI) et se termine avec la lettre CV, on trouve à la suite une lettre adressée à son fils, Charles de Sévigné ; le troisième tome contient un avertissement de l'éditeur (p. 3 à 9), puis les lettres CVI à CLXXXIV. Cette édition contient cinquante lettres tirées de l'édition de La Haye (Gosse et Neaulme, 1726, 2 vol. in-12), rangées dans un autre ordre.

On sait que la première édition des lettres de Mme de Sévigné date de 1725 et a été donnée subrepticement en une mince plaquette de 75 pages regroupant seulement quelques lettres pour la plupart incorrectement retranscrites et fragmentaires (31 fragments). Cette première édition rarissime et quasi mythique n’était connue qu’à 2 ou 3 exemplaires à la fin du XIXè siècle, il ne semble pas qu’on en est répertorié d’autres depuis. Les bibliographes considèrent donc comme véritable seconde édition originale l’édition dite de Rouen publiée en 1726 par les soins du fils de Roger de Bussy-Rabutin (cousin indiscret de la Marquise). On a beaucoup tergiversé pour savoir s’il s’agissait du fils aîné (Amé-Nicolas de comte Bussy-Rabutin) ou bien du cadet, futur évêque de Luçon, abbé de Bussy. Cette édition furtive, désavouée par la petite-fille de Mme de Sévigné, Mme de Simiane, fille de Mme de Grignan, est très rare et les exemplaires en reliure de l’époque en bonne condition se rencontrent difficilement. Les éditions suivantes de 1726, 1728 et 1733 sont également peu communes et reprennent avec des variantes la première édition dite de Rouen en gros caractères citée plus haut. Seule l'édition de La Haye, très rare, apporte de nouvelles lettres (qui se retrouvent dans l'édition de 1728 et 1733 comme nous venons de le voir ci-dessus). Il faudra attendre 1734-1736 avec l'édition pourtant mutilée donnée par les soins du Chevalier Perrin pour avoir à disposition plusieurs centaines de nouvelles lettres. L'édition de 1818, puis l'édition de 1862, données par Monmerqué, puis Charles Capmas (supplément "Lettres inédites" de 1876), donneront un panorama complet du génie épistolaire de la marquise de Sévigné.

Provenance : Exemplaire portant la signature ancienne (ex libris) "Griselle" sur la première page de titre.

BON EXEMPLAIRE (RELIURE A RESTAURER) DE CETTE ÉDITION RARE DES LETTRES DE MADAME LA MARQUISE DE SÉVIGNÉ.

Prix : 1.500 euros

Francillon d'Alexandre Dumas fils (1887). 1/10 ex. sur Chine. Très rare. "Les hommes sont lâches, les femmes sont bêtes ..."

2011-11-06T22:55:00.007+01:00

Alexandre DUMAS fils

FRANCILLON. Pièce en trois actes par Alexandre Dumas fils, de l'Académie française.

Paris, Calmann Lévy, Ancienne Maison Michel Lévy Frères, 1887. [Bourloton - Imprimeries Réunies].

1 volume in-8 (26,5 x 17,5 cm) de (4)-153 pages.

Reliure à la bradel demi-toile beige à coins, pièce de titre de maroquin rouge, filets dorés sur les plats (reliure de l'époque). Reliure d'attente parfaitement conservée. Quelques petites décolorations à la toile des plats. Les couvertures imprimés oranges ont été conservées à l'état de neuf. Intérieur immaculé sans rousseurs, relié sur brochure, non rogné.

ÉDITION ORIGINALE.

UN DES 10 EXEMPLAIRES SUR PAPIER DE CHINE (avec 1 ex. unique sur peau vélin, 55 ex. sur Japon et 75 ex. sur Hollande).

Cette pièce de théâtre d'Alexandre Dumas fils a été représentée pour la première fois, à Paris, sur le Théâtre-Français, le 17 janvier 1887.

Voilà bien un ouvrage de théâtre fort dédaigné par l'auteur de la Dame aux camélias.

« Les hommes, ma chère, c'est comme les cerfs-volants, plus on leur rend de corde, plus on les tient. » (A. Dumas fils, Francillon).

Il est dit de cette pièce que "le talent de l'auteur et celui des artistes appelés à le seconder ont fait accepter, non parfois sans résistance, les invraisemblances et les audaces." Cette pièce fit un triomphe au Théâtre-Français.

La revue Le Livre, dirigée par Octave Uzanne, ne consacre pas moins de 4 pages de critique pour la sortie de cette pièce et en résume ainsi l'intrigue : "Un homme du monde, marié à une femme charmante, la trompe pour une ancienne maîtresse, avec qui, une nuit de bal à l'Opéra, il va souper dans un cabinet de restaurant. La femme légitime l'apprend, se fait emmener par un "inconnu" et soupe dans un cabinet voisin. Puis le lendemain, elle raconte tout à son mari. "Je me suis vengée jusqu'au bout" dit-elle. Bref, quand tout va se dénouer par un scandale public, elle avoue n'avoir voulu que donner une leçon au mari infidèle, et tout est bien qui finit bien. (...) (Le Livre, 1887, Bibliographie moderne, pp. 62-63).

Le critique de la revue Le Livre (qui signe l'article des seules initiales A. A. - fort probablement Octave Uzanne lui-même) élève cette pièce au rang de chef d’œuvre : "Car Francillon est un chef-d'oeuvre que je n'hésite pas à mettre au premier rang parmi l'oeuvre déjà si considérable du maître. Jamais Alexandre Dumas n'a rien écrit de plus humain, de plus nerveux, de plus sagacement observé et profondément fouillé, de plus ingénieux, de plus attachant, de plus émouvant, de plus charmant que cette merveilleuse comédie, dont le dialogue étincelant de verve, d'esprit, de jeunesse a soulevé, trois heures durant, les exclamations de toute une salle frémissante de joie. (...) Il y a là une peinture exacte, cruelle, mais non impitoyable d'une société névrosée, frivole et corrompue, devant qui le moraliste est tenté de s'écrier, comme un des personnages de Francillon : "Les hommes sont lâches, les femmes sont bêtes ..., faites donc un monde avec cela ! (...)" (Ibid., pp. 63-66)

Anecdote : Tous les gourmets venus applaudir la pièce apprécient les treize répliques d’Annette, la servante, qui détaille la recette d’une étonnante "salade Francillon". Une recette sur scène? C’est inattendu. Mais quelle recette ! Des pommes de terre cuites dans du bouillon et coupées en tranches tièdes, de l’huile d’olive, du vinaigre d’Orléans, un demi-verre de vin blanc (“Château-Yquem, si possible, indique Dumas fils), sel, poivre, fines herbes en abondance. Annette y ajoute de très grosses moules, cuites au court-bouillon et des rondelles de truffes réchauffées au vin de Champagne. La "salade Francillon" franchira les portes de la Comédie-Française pour s’installer bien vite sur les tables des restaurants à la mode.

TIRAGE TRÈS RARE SUR PAPIER DE CHINE POUR CETTE PIÈCE DE DUMAS A REDÉCOUVRIR.

Prix : 800 euros